«На съемке с Алексой Чанг у меня порвались штаны»: Истории портретов Саши Маслова

Съемка с Джейсоном Ву была прекрасной. Сначала все шло стандартно: фон, интерьер, Джейсон. Но часто под конец съемки я пытаюсь сделать необычные или странные кадры. В этом случае я захотел снять что-нибудь «несерьезно серьезное»: Джейсон неулыбчивый, но при этом выглядит как ребенок, даже в модной индустрии его называют «бебифейс».

Я принес на съемку воздушные шары, спрятал их, а когда мы уже почти закончили, вытащил и отдал их Джейсону. Кадр получился таким, как я и хотел, редакторам он тоже понравился. В итоге его поставили на обложку с подписью «Джейсон повышается».

Анджело Бадаламенти я снимал дважды для разных журналов. Это кадр со второй съемки для издания Spirit & Flesh. Когда я снимаю людей, чей рабочий процесс сложно показать перед камерой, то прошу их этот процесс представить. Анджело я попросил написать новую музыку в голове и сыграть ее. Лучший кадр был сделан именно в те доли секунды, когда он практически опустил руки на пианино. У него появилось это выражение лица — он был в полной гармонии со своим воображением и был готов превратить идеи в своей голове в ноты.

Во время съемки с Алексой Чанг для журнала Observer мы документировали бэкстейдж. В момент, когда парни снимали сет просто позади меня, штаны у меня на заднице порвались прямо по шву. Надо сказать, что до этого момента съемка проходила в достаточно напряженной атмосфере: все работало не так, как надо, у нас было мало времени и много задач. После того как мои брюки обзавелись системой для кондиционирования, процесс пошел веселее.

Том Форд был одним из десяти дизайнеров, которых мы должны были снять в определенном ключе для журнала WWD. В день съемки я и два ассистента приехали на локацию и поставили свет по схеме, по которой фотографировали остальных героев. Том пришел на площадку, поздоровался со всеми. Я слышал, что он привык контролировать все процессы, в которых так или иначе присутствует его имя или образ, и самостоятельно режиссировать съемки для рекламы или журналов. В общем, о фото- и видеосъемке он знает не понаслышке.

Том подошел к сету, потом к компьютеру и, посмотрев на тестовые снимки, сказал: «Прости, я не буду садиться в этот свет». На что я ответил: «Ты разбираешься в свете. Скажи ребятам, как его выставить». Он поставил свет, мы сделали один кадр, Том взглянул на него и сказал: «Давай вернем твою схему».

Этот портрет я сделал по заказу The New York Times. Во время съемки Шэрон Коэн Левин была прокурором округа Нью-Йорк. Я хотел сделать одновременно абстрактный и символический портрет, поэтому отправился с ней к заднему входу здания окружного суда.

Символизм в кадре скрыт в двух переходах над головой Шэрон. По одному в суд идут юристы, судьи и присяжные, а по другому — подсудимые. Есть еще такое расхожее выражение: «Правосудие слепо», и мне хотелось как-то его отобразить. Возможно, это и клише, но я попросил Шэрон закрыть глаза — именно этот вариант понравился и мне, и редакторам.

15—16 апреля в школе Bird in Flight пройдет двухдневный воркшоп украинского фотографа Саши Маслова по портретной съемке. Его участники получат навыки съемки портретов в студии и на локации, поработают с профессиональными моделями и узнают, как правильно продвигать свои работы на медиарынке.

Подробнее ознакомиться с программой воркшопа можно на странице мероприятия в Facebook. Больше интересных историй от Саши о съемках можно будет услышать на Утро в КАМА.