Импорт Ла Скала: Как Екатерина Фурцева привезла мировую культуру за железный занавес

1957 год. Советский Союз ведет холодную войну с США. Страна спряталась за железным занавесом. КГБ тщательно проверяет любые контакты советских граждан с другими странами. Цензура запрещает почти все зарубежные фильмы, книги, музыку. Словосочетание «буржуазная культура» звучит как отборное ругательство.

В это же время происходят странные события: КГБ сначала ограничивает, а потом вовсе отказывается от своего влияния на принятие решений о выезде за границу деятелей культуры. В 1957 году в Москве проходит Международный фестиваль молодежи и студентов. Затем Москва впервые встречает еще несколько международных фестивалей подряд. Музыкальный конкурс имени Чайковского в 1958 году, Московский международный кинофестиваль в 1959 году, Недели итальянского и французского кино — в 1960 году. В эти годы итальянский театр Ла Скала и московский Большой театр подписывают соглашение о сотрудничестве, а советские артисты начинают ездить с гастролями по всему миру.

Новый уровень культурной свободы, который казался недостижимым, стал реальностью благодаря одному человеку — Екатерине Фурцевой.

Дочь Фурцевой Светлана вспоминала, что ее мать всегда восхищалась художниками и артистами. Она жаждала богемной жизни, но в то же время боялась ее. Дочь ткачихи, провинциалка Фурцева не разбиралась в культуре и не могла найти общего языка с артистами.

Она работала в идеологической комиссии при ЦК КПСС, и от нее зависели судьбы культурных деятелей и событий. В 1957 году Фурцева убедила идеологическую комиссию разрешить провести в Москве первый Международный фестиваль молодежи и студентов, а сразу за ним — Международный музыкальный конкурс имени Чайковского.

Многие ее решения тех лет были противоречивы. Она запретила гастроли группы «Битлз», публично упрекала в идеологической недальновидности писателя Константина Симонова и едва не добилась его увольнения с должности главного редактора журнала «Новый мир».

Артисты и художники избегали общества Фурцевой, опасаясь гонений. Тогда она начала устанавливать связи с зарубежными артистами, которых не пугала ее должность и полномочия.

Одной из первых под обаяние министра попала всемирно известная певица Мария Каллас. В 1958 году Фурцева пригласила оперную диву стать членом жюри музыкального конкурса имени Чайковского, а заодно — своей личной гостьей. Каллас приняла оба приглашения и целую неделю прожила у Фурцевой на даче. Впоследствии Каллас не раз помогала Фурцевой налаживать контакты с заграничными деятелями культуры.

В конце 50-х Хрущев изменил отношение к нескольким высокопоставленным однопартийцам, в числе которых оказалась и Фурцева. В мае 1960 года ее освободили от должности секретаря ЦК и назначили министром культуры. Карьера ее предшественников на этом посту заканчивалась печально, поэтому новое назначение она восприняла как опалу.

Опасения подтвердились, когда через год Фурцеву исключили из президиума КПСС. Удар был таким тяжелым, что она вскрыла себе вены. Ее спасли, но многие после этого укрепились во мнении, что женщинам не место во власти.

Неожиданно опала оказалась для Фурцевой удачей: в истории она осталась как лучший министр культуры Советского Союза.

Вскоре после нового назначения министр отправилась в Канны представлять фильм «Повесть пламенных лет». Там для нее открылся новый мир.

«Мама влюбилась во Францию, — рассказывает Светлана Фурцева. — <…> Надя подсказала ей, где одеваться. У мамы появились вещи от Ланвена, да и духи „Арпеж“ очень ей подходили».

Надя — это Ходасевич-Леже, вдова художника из России, с которой Фурцева подружилась во Франции. Дружба с Надей Леже, которая близко знала элиту французского искусства, помогла Фурцевой установить культурные связи между СССР и Францией. Советский министр познакомилась с Луи Арагоном, Пабло Пикассо, Морисом Торезом и другими художниками и артистами.

Фурцева попала в тот круг общения, о котором всегда мечтала. Из инквизитора она превратилась в гостеприимную хозяйку и заступницу художников и артистов.

За 13 лет в кресле министра Фурцева организовала три международных конкурса-фестиваля, построила концертный зал «Россия», спасла театр «Современник» от закрытия. Она привезла на гастроли в Москву Ива Монтана, Симону Синьоре, Дюка Эллингтона и оркестр Бенни Гудмена. Организовала выставки Рериха, Шагала и выставку одной картины — «Моны Лизы» Леонардо да Винчи.

Самое тесное сотрудничество у Фурцевой было с театром Ла Скала.

При посредничестве Каллас в 1960 году Большой театр и миланская опера подписали соглашение о сотрудничестве. Советские оперные певцы получили возможность стажироваться в Италии, а юные итальянские звезды балета приехали в Москву учиться у Улановой и Плисецкой.

Все 140 артистов труппы театра Ла Скала впервые приехали на гастроли в Москву в 1964 году. На премьерном показе в правительственной ложе вместе с Хрущевым и Фурцевой оказался директор театра Антонио Гирингелли. С этого вечера в Советском Союзе началось целое десятилетие итальянской культуры.

Гирингелли был очарован и восхищен русским министром культуры. Он сыпал комплиментами и предлагал один вариант расширения культурного сотрудничества и обмена за другим. В течение 10 следующих лет он посылал Фурцевой цветы и письма. Одно из последних писем сохранилось в ее личных архивах.

Пишет Людмила Лонго, секретарь и помощница Антонио Гирингелли:

«Милан, 6/V-74 г.

Теперь он хотел бы поднести этот портрет Вам по случаю приезда Ла Скала в Москву в память о многолетнем сотрудничестве, о дружеских отношениях и о той любви и симпатии, которые он всегда испытывал к Вам. Но он очень боится, как бы Вы на него не рассердились за смелость, и поэтому поручил мне попытаться выяснить Ваше отношение.

Я попросила его сделать фотографию с портрета, которую посылаю Вам. Могу засвидетельствовать, что сам портрет лучше фотографии.

С уважением, Люда Лонго».

Гирингелли не скрывал своих чувств, но министр культуры Советского Союза была замужем, и статус не позволял ей открыто выражать ответную симпатию. Однако в одном из интервью дочь Фурцевой Светлана упомянула, что ее мать тоже была влюблена в директора Ла Скала, и это причиняло ей сильные страдания.

Как бы там ни было, теперь почти в каждом самолете из Милана в Москву и обратно летели деятели культуры. Советская публика влюбилась в итальянских актрис, а итальянцы стоя рукоплескали каждому выступлению советского балета. В центре этих событий были двое: директор и меценат Гирингелли и министр Фурцева.

В 1974 году Фурцева, которой было 64 года, почувствовала, что под ней снова зашаталось кресло. «Я умру министром», — часто повторяла она в то время.

Последний день министра культуры биографы воссоздали едва ли не поминутно. Утром в ее кабинет вошли люди в штатском и срезали правительственный телефон. Затем был прием в итальянском консульстве, на котором она публично поссорилась со своим мужем. Вечером муж нашел ее на даче. По официальной версии, Екатерина Фурцева умерла от сердечной недостаточности. Ее дочь утверждает, что мать приняла цианистый калий.

Директор Гирингелли до конца жизни отправлял на могилу Фурцевой розы.

10 сентября 2016 года состоятся 12-е гастроли театра Ла Скала в Москве. Международные фестивали и конкурсы, которые организовала Екатерина Фурцева, проходят до сих пор.