Почему это шедевр

«Кадры из фильмов без названия» Синди Шерман

В 2015 году на аукционе Christie’s в Нью-Йорке автопортрет американки Синди Шерман был продан за $2,965 миллиона и вошёл в десятку самых дорогих фотографий мира. Александр Ляпин объясняет, почему этот и остальные «Кадры из фильмов без названия» художницы оценили так высоко.

Александр Ляпин

Журналист, фотограф, главный редактор сайта Foto.ua, куратор фотошколы Bird In Flight.

Синди Шерман при жизни стала легендой в мире искусства. Ей 62 года, и ведущие художественные издания называют её одной из самых известных и влиятельных персон современного арта. Её выставки в числе самых посещаемых, а сообщения о фантастических продажах её работ на торгах уже давно никого не удивляют — около 20 фотографий художницы ушли с молотка за суммы, значительно превышающие миллион долларов. В 2014 году 21 снимок из серии «Кадры из фильмов без названия» (Untitled Film Stills) купили на аукционе Christie’s за $6,773 миллиона, а в 2015 году 48-й «кадр» был продан за $2,965 миллиона и вошёл в десятку самых дорогих фотографий мира.

Кстати, именно с этой серии и начался коммерческий успех Синди, когда в 1995 году музей MOMA приобрёл все 69 маленьких и плохо отпечатанных фотографий за её первый миллион.

Untitled Film Still #48
Untitled Film Still №48, 1979 год

История

В чём же секрет успеха Синди Шерман и, в частности, её первой крупной работы «Кадры из фильмов без названия»? Как ни странно — в её биографии. Она родилась в бедной семье, где отец был деспотом и часто до неприличия унижал её и мать. Брат девочки покончил с собой. Мать пыталась защищать маленькую Синди, а та научилась прятаться в своих фантазиях и фильмах, которые бесконечно крутили по телевизору. Она играла в переодевания, примеряя на себя выдуманные образы колдуний, бродяжек, каких-то ненормальных чудовищ и прочих странных личностей. Кроме того, девочка неплохо рисовала.

После школы Синди подалась учиться в Университетский колледж в Буффало. Но рисование не приносило ей ни радости, ни удовлетворения, ни понимания своего творческого пути.

И вот тут случился первый подарок судьбы. Она познакомилась с Робертом Лонге, который учился на пару курсов старше и увлекался образами массовой культуры, тиражируемыми телевидением, комиксами и глянцевыми журналами. Он и подсказал юной художнице направление для самовыражения, окунув девушку в атмосферу современного искусства. Он посоветовал использовать то, что ей привычно и близко, придумать под это концепцию, а также забросить краски и купить фотоаппарат.

Рисование не приносило ей ни радости, ни удовлетворения, ни понимания своего творческого пути.
W1siZiIsIjE3MjAyMiJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcmVzaXplIDEwMjR4MTAyNFx1MDAzZSJdXQ
Untitled Film Still №17, 1978 год

Трактовка

Синди так и сделала. Денег на моделей у неё не было, да и возиться с ними ей не хотелось, поэтому художница стала играть в переодевания и снимать саму себя. Придумала концепцию: обратилась к кинообразам популярных тогда итальянского неореализма и американского нуара и полностью отдалась во власть собственной интуиции. Привязалась к идеям феминизма, исследовала место женщины в обществе, её предназначение и влияние. И это был беспроигрышный ход — она сразу привлекла к себе внимание.

Синди воплощалась в кинооблики то одинокой растерянной провинциалки, оказавшейся в гигантском мегаполисе, то брошенной любовницы, то испуганной домохозяйки на кухне, то сексуального котёнка, томно ждущего ласки, то холодной стервы, готовой растерзать или расчётливо отдаться. Зрительницы узнавали в ней своих любимых героинь сразу из десятка фильмов, отождествляли себя с персонажами на снимках.

Синди воплощалась в кинооблики то одинокой растерянной провинциалки, оказавшейся в гигантском мегаполисе, то брошенной любовницы, то испуганной домохозяйки на кухне, то сексуального котёнка, томно ждущего ласки, то холодной стервы, готовой растерзать или расчётливо отдаться.

Синди сумела довольно тонко выстроить свой рассказ: ни заигрываний, ни подмигиваний — абсолютный обман. Она выстроила мир без мужчин, добротный, тревожный, женский.

W1siZiIsIjk5MTQiXSxbInAiLCJjb252ZXJ0IiwiLXJlc2l6ZSAxMDI0eDEwMjRcdTAwM2UiXV0
Untitled Film Still №11, 1978 год
W1siZiIsIjE3MjAyOSJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcmVzaXplIDEwMjR4MTAyNFx1MDAzZSJdXQ
Untitled Film Still №25, 1978 год
W1siZiIsIjE3MjAzMyJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcmVzaXplIDEwMjR4MTAyNFx1MDAzZSJdXQ
Untitled Film Still №30, 1979 год
W1siZiIsIjEwMDM5Il0sWyJwIiwiY29udmVydCIsIi1yZXNpemUgMTAyNHgxMDI0XHUwMDNlIl1d
Untitled Film Still №32, 1979 год
W1siZiIsIjEzMzc5NCJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcmVzaXplIDEwMjR4MTAyNFx1MDAzZSJdXQ
Untitled Film Still №43, 1979 год
W1siZiIsIjIxMTkyOCJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcmVzaXplIDEwMjR4MTAyNFx1MDAzZSJdXQ
Untitled Film Still №58, 1980 год
W1siZiIsIjE3MjA0MyJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcmVzaXplIDEwMjR4MTAyNFx1MDAzZSJdXQ
Untitled Film Still №65, 1980 год

Реакция

После первой выставки женские журналы взорвались скандальными публикациями в адрес мужчин. Мужские также не заставили себя долго ждать. Появились глубокие аналитические статьи в художественных изданиях. Кроме того, публику и арт-критиков привлекла личная история художницы, которая вырвалась из самых социальных низов и так отчаянно бросилась со своим странным искусством в пасть феминизма.

Оказалось, что до Шерман в таком стиле никто не работал, так идеи не воплощал — она была первая. Её стали называть актрисой, супермоделью, но она не была ни тем, ни другим. Энди Уорхол сказал: «Она достаточно хороша, чтобы быть настоящей актрисой». Она настоящая художница.

Её стали называть актрисой, супермоделью, но она не была ни тем, ни другим.
W1siZiIsIjE3MjAxOCJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcmVzaXplIDEwMjR4MTAyNFx1MDAzZSJdXQ
Untitled Film Still №4, 1977 год
W1siZiIsIjE3MjA0MSJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcmVzaXplIDEwMjR4MTAyNFx1MDAzZSJdXQ
Untitled Film Still №53, 1980 год
W1siZiIsIjEwNTYxIl0sWyJwIiwiY29udmVydCIsIi1yZXNpemUgMTAyNHgxMDI0XHUwMDNlIl1d
Untitled Film Still №54, 1980 год

Фото: MOMA

Новое и лучшее

233

16

556
935

Больше материалов