Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика
Когда Кубрик учился в старших классах, его выбрали официальным фотографом школы. В 1946-м он начал посещать вечерние занятия в Городском колледже Нью-Йорка, но потом бросил их, начал снимать для журнала Look и вскоре стал его штатным фотографом.
Кубрик заработал известность благодаря умению сложить историю из нескольких кадров. 16 апреля 1946 года была опубликована фотосерия «Короткая история в кинотеатре» — о мужчине, который заигрывал с молодой девушкой и был ею отвергнут. Героями фото были друзья Кубрика, но перед съёмкой он не знакомил их с общим сценарием — каждый знал лишь свою роль: мужчина должен был поцеловать девушку, а она — дать ему пощёчину.
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/artist-ny.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Нью-Йорк — центр мирового искусства»" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/artist-ny-2.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Нью-Йорк — центр мирового искусства»" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/boxing0.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Борец за приз»" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/boxing.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Борец за приз»" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/boxing2.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Борец за приз»" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/boxing3.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Борец за приз»" }
8 июня 1948 года вышло фотоэссе Кубрика «Нью-Йорк — центр мирового искусства». Увидев одну из фотографий, на которой запечатлён немецкий художник-антифашист Георг Гросс, издатель журнала Look Майкл Каулс сказал Стэнли: «Думаю, ты только что сделал снимок года. Георг Гросс „припарковался“ на своём стуле посреди Пятой авеню рядом со знаком „парковка запрещена“».
За всё время работы в Look Кубрик выполнил более трёхсот заданий и сделал около 27 000 фотографий. Будучи фанатом бокса, он также снял несколько серий о боксёрских поединках. Самой известной стала серия «Борец за приз» с Уолтером Картье и Рокки Грациано. В 1951 году Стэнли закончил работу над своим дебютным документальным фильмом «День схватки» с Картье в главной роли.
Если вы когда-нибудь видели фотографии американского режиссёра Ларри Кларка, вы сразу узнаете его стиль — он напоминает о его фильмах «Детки» и «Кен Парк». В центре сюжета — жизнь подростков.
Глядя на ранние работы Кубрика, вы, вероятнее всего, долго будете ломать голову над тем, кто их автор — скорее всего, вам на ум придут имена Альфреда Хичкока или Мартина Скорсезе. Перед тем как увидеть фотографии, я ждал чего-то психотического и исполненного угрозы — к примеру, абсолютно симметрично расположенных близнецов с отсутствующим взглядом. Эта психотичность не очень заметна в его первых фильмах — «Страх и вожделение» и «Спартак», но ярко проявляется в следующих.
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/kubric.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/stanley_kubrick.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/kubrick3.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/kubrick4.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/kubrick5.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стенли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/kubrick7.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" }
Снимки Кубрика — это своеобразная смесь Картье-Брессона и Дианы Арбус. Они показывают жизнь Нью-Йорка в сороковых годах, все в чёрно-белой гамме и в формате квадрата. Арбус часто критиковали за то, что она не любит людей, но о Кубрике этого не скажешь — чувствуется, что ему действительно интересны и небезразличны его герои, что он хочет показать их интересным образом. Уильям Кляйн и Анри Картье-Брессон работали иначе: они выходили на улицу и либо ждали, пока идеально подходящий герой окажется в их уже выстроенном кадре, либо останавливали ребёнка и говорили ему: «Наставь на меня свой пистолет». Кубрик же был режиссёром, даже делая фотографии. В его снимках присутствует некая иллюзия случайности, но, думаю, он умел контролировать и её. То же самое касается и его режиссёрской работы — он был очень методичен и требователен. Кубрик мог снимать одно и то же до тех пор, пока не получал желаемых кадров. Некоторые могут считать его маньяком контроля, но мне импонирует такое стремление к совершенству.
Это же стремление есть и в его фотографиях. Композиция всегда очень удачная, Кубрик явно знаком с правилом третей и с особенностями работы со светом, но несмотря на такое дотошное следование законам построения кадра, он играет по своим правилам. Его снимки — лёгкие и интересные, но в то же время очень качественные.