Критика

Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика

В сегодняшнем выпуске рубрики «Экспертиза» британский куратор и критик Стюарт Пилкингтон — о снимках режиссёра Стэнли Кубрика.

Стэнли Кубрик

Стэнли Кубрик (1928 — 1999)

Американский режиссёр, сценарист и продюсер. Родился в Нью-Йорке. Начал режиссёрскую карьеру в 1951 году короткометражной лентой «День схватки», которую снял на собственные деньги. Среди самых известных его фильмов — «Тропы славы», «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу», «Лолита», «Заводной апельсин» и «Барри Линдон». В 1969 году получил премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты в фильме «2001 год: Космическая одиссея». В возрасте 70 лет умер от сердечного приступа во сне. В 2001 году Стивен Спилберг выпустил фильм «Искусственный разум», завершив их общий с Кубриком проект.

Кубрик и фотожурналистика

Когда Кубрик учился в старших классах, его выбрали официальным фотографом школы. В 1946-м он начал посещать вечерние занятия в Городском колледже Нью-Йорка, но потом бросил их, начал снимать для журнала Look и вскоре стал его штатным фотографом.

Кубрик заработал известность благодаря умению сложить историю из нескольких кадров. 16 апреля 1946 года была опубликована фотосерия «Короткая история в кинотеатре» — о мужчине, который заигрывал с молодой девушкой и был ею отвергнут. Героями фото были друзья Кубрика, но перед съёмкой он не знакомил их с общим сценарием — каждый знал лишь свою роль: мужчина должен был поцеловать девушку, а она — дать ему пощёчину.


{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/artist-ny.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Нью-Йорк — центр мирового искусства»" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/artist-ny-2.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Нью-Йорк — центр мирового искусства»" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/boxing0.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Борец за приз»" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/boxing.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Борец за приз»" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/boxing2.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Борец за приз»" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/boxing3.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Из серии «Борец за приз»" }


8 июня 1948 года вышло фотоэссе Кубрика «Нью-Йорк — центр мирового искусства». Увидев одну из фотографий, на которой запечатлён немецкий художник-антифашист Георг Гросс, издатель журнала Look Майкл Каулс сказал Стэнли: «Думаю, ты только что сделал снимок года. Георг Гросс „припарковался“ на своём стуле посреди Пятой авеню рядом со знаком „парковка запрещена“».

За всё время работы в Look Кубрик выполнил более трёхсот заданий и сделал около 27 000 фотографий. Будучи фанатом бокса, он также снял несколько серий о боксёрских поединках. Самой известной стала серия «Борец за приз» с Уолтером Картье и Рокки Грациано. В 1951 году Стэнли закончил работу над своим дебютным документальным фильмом «День схватки» с Картье в главной роли.

«Снимки Кубрика — это своеобразная смесь Картье-Брессона и Дианы Арбус»
Стюарт Пилкингтон

Стюарт Пилкингтон, 44 года

Куратор и фотограф из Норсвича (Великобритания). Работал с Терри Гиллиамом, Аланом Паркером и Люком Бессоном. Снимает для Британского института кино. Курировал проекты с участием Брайана Улрича, Гарри Бордена и Лидии Панас. Вдохновляется работами Алека Сота и Джоэля Стернфельда.

Если вы когда-нибудь видели фотографии американского режиссёра Ларри Кларка, вы сразу узнаете его стиль — он напоминает о его фильмах «Детки» и «Кен Парк». В центре сюжета — жизнь подростков.

Глядя на ранние работы Кубрика, вы, вероятнее всего, долго будете ломать голову над тем, кто их автор — скорее всего, вам на ум придут имена Альфреда Хичкока или Мартина Скорсезе. Перед тем как увидеть фотографии, я ждал чего-то психотического и исполненного угрозы — к примеру, абсолютно симметрично расположенных близнецов с отсутствующим взглядом. Эта психотичность не очень заметна в его первых фильмах — «Страх и вожделение» и «Спартак», но ярко проявляется в следующих.


{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/kubric.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/stanley_kubrick.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/kubrick3.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/kubrick4.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/kubrick5.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стенли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" },
{ "img": "/wp-content/uploads/2014/11/kubrick7.jpg", "alt": "Экспертиза: Фотографии Стэнли Кубрика", "text": "Фотографии для журнала Look" }

Снимки Кубрика — это своеобразная смесь Картье-Брессона и Дианы Арбус. Они показывают жизнь Нью-Йорка в сороковых годах, все в чёрно-белой гамме и в формате квадрата. Арбус часто критиковали за то, что она не любит людей, но о Кубрике этого не скажешь — чувствуется, что ему действительно интересны и небезразличны его герои, что он хочет показать их интересным образом. Уильям Кляйн и Анри Картье-Брессон работали иначе: они выходили на улицу и либо ждали, пока идеально подходящий герой окажется в их уже выстроенном кадре, либо останавливали ребёнка и говорили ему: «Наставь на меня свой пистолет». Кубрик же был режиссёром, даже делая фотографии. В его снимках присутствует некая иллюзия случайности, но, думаю, он умел контролировать и её. То же самое касается и его режиссёрской работы — он был очень методичен и требователен. Кубрик мог снимать одно и то же до тех пор, пока не получал желаемых кадров. Некоторые могут считать его маньяком контроля, но мне импонирует такое стремление к совершенству.

Это же стремление есть и в его фотографиях. Композиция всегда очень удачная, Кубрик явно знаком с правилом третей и с особенностями работы со светом, но несмотря на такое дотошное следование законам построения кадра, он играет по своим правилам. Его снимки — лёгкие и интересные, но в то же время очень качественные.

Новое и лучшее

7 536

547

3 082
319

Больше материалов