В 2004 году совершенно случайно мне в руки попался «Зенит» — я посмотрел через видоискатель на старые крыши Витебска, покрутил колесики и, ничего не сфотографировав, отложил камеру. В том же году я встретил одного бородатого сицилийца — «дитя цветов», художника, фотографа, гитариста и повара в одном лице. Он так вдохновенно рассказывал о своём «Никоне», что я решил обзавестись фотоаппаратом. Изначально хотел видеокамеру, как у парня из «Красоты по-американски», но на неё не хватило денег. Тогда я вообще не знал, что фотографировать. На первом моём снимке была картина сицилийца и подсвечник.
«Кунсткамера» появилась неожиданно даже для меня самого – под влиянием книг о теории образа, игр в солдатики и подготовки к лекциям о фотографии. В этих снимках и их связях между собой — мои размышления о современной фотографии и искусстве. Красота сама по себе мало кого интересует, а искусство анализирует не только мир, но и само себя. Частично этот проект — моя попытка понять, в какой момент живопись становится реалистичнее фотографии.
Очерёдность снимков тоже играет роль — фотография склонна рассказывать истории в нескольких кадрах. Перемешав фотографии, тоже можно увидеть отдельный смысл в каждом снимке. Я как автор задаю зрителям направление для размышлений, но в то же время разрешаю каждому самостоятельно найти ответы. В сопроводительном тексте и самих снимках достаточно подсказок, чтобы зритель мог меня правильно понять.
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_01.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_02.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_03.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_04.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_05.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_06.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_07.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_08.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_09.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"}
То, как зритель воспринимает снимок, зависит от того, как хорошо он понимает контекст. Так «работают» все изображения — к примеру, ещё 30 лет назад, никто не знал, что такое смайлик, но сейчас ими пользуются все. Любая знаковая система — абстракция, хотя фотографию принято считать напрямую связанной с реальностью. Я не могу сказать, что эта связь линейна.
«Никто не нажмёт кнопку за тебя» — этому меня научил мастер-класс Николая Ховальта. Он предложил нам сфотографировать белую стену десять раз так, чтобы каждый снимок не был похож на предыдущий. На следующий день я сделал серию фотографий «Катин мир», которая уже под другим названием — «Место» — попала в книгу о молодой белорусской фотографии By Now.
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_10.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_11.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_12.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_13.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_14.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_15.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_16.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_17.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_18.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_19.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"},
{"img": "/wp-content/uploads/2014/10/sasha_20.jpg", "alt": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера", "text": "Фото Александра Веледимовича. Из серии Кунсткамера"}
Если бы я не занимался фотографией, то изготавливал бы деревянные игрушки или мастерил мебель. В Белоруссии можно заработать на фотографии, снимая свадьбы и портреты детей. Фотографии тоже учат, но нужно понимать, что каждая школа научит чему-то одному.
Меня вдохновляют японские фотографы, к примеру — Ринко Каваучи. Я ещё не готов их любить, но, чёрт побери, они смелые! Среди книг отдельного внимания заслуживает Вилем Флюссер, «За философию фотографии». Нажимая кнопку, нужно помнить, что искусство предполагает диалог как со зрителем, так и с историей медиума.
