Фотосерия «Химеры» впервые была выставлена на Фестивале фотографии ню во Франции в 2014 году и сразу же сделали Фаржа знаменитым. Это была увертюра к «Белым линиям», его следующему проекту, также обыгрывающему выход за пределы фотографии. Фотограф рассказал Bird In Flight, как собственное тело привело его к «Химерам», что скрывается за белыми линиями и почему Монголия вынудила его отречься от фотожурналистики.
Поначалу я играл с рамкой, вписывая в неё человеческие фигуры. Сначала я вдохновлялся классическими картинами ню Энгра, Мане и Ренуара. Но мои подражания оказывались слишком классическими и предсказуемыми. Я кроил тела моих моделей, упирался в границы кадра, начинал искать новые методы построения композиции, но они не работали — каждый раз фотография получалась несбалансированной.
Однажды в проявочной две фотографии случайно оказались на экране одновременно. Это было ещё не совсем то, но я увидел, что может дать связь двух снимков.
«Химеры» были моей первой работой, над которой я бился полгода. Я много работал над фоном, сделал сотни фотографий многих моделей в различных позах… Наконец я отобрал удачные кадры и переснял их за один день с двумя моделями, только подкорректировал свет и откадрировал. Технически именно свет — важнейшая составляющая процесса и результата, и с каждым кадром я понимаю это всё лучше.
Так я подошёл к «Белым линиям».
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-01.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-02.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-03.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-04.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-05.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-06.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-07.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-08.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-09.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-10.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-11.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-12.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-13.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-chimeras-14.jpg", "alt": "«Химеры» Уильяма Фаржа" }
За работой я не задаюсь вопросом, что хотел бы всем этим выразить. Каждую секунду я просто стараюсь сделать что-то новое: «Сейчас вот так… о, хорошо… а если левее… да, неплохо вышло». Я не думаю о символах и подтекстах, а даю волю интуиции. Ведь символы — дети чувств.
Со временем я стал лучше понимать своих химер и изгибы тела. Я работаю с чужими телами, потому что не люблю собственное. И я пытаюсь сказать: «Смотрите, тело — не более чем восприятие, и я могу играть с вашим восприятием. Вы считаете, что это уродливо, что это странно, но это лишь ваше восприятие». И здесь сокрыта важность белой линии — с её помощью я показываю, что не сделал ничего, чтобы сблизить два разных изображения.
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-01.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-02.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-03.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-04.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-05.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-06.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-07.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-08.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-09.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-10.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-11.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-12.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-13.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-14.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" },
{"img": "/wp-content/uploads/2014/09/farges-lines-15.jpg", "alt": "«Белые линии» Уильяма Фаржа" }
Это принципиально иная часть моего творчества. Наверное, я просто люблю играть с медиа. Фильмы, в которых нет движения, становятся невероятно фотографичны и тем создают воображаемое пространство. Работая с видео, я раскрепощаю себя, они будто за скобками, в стороне от остальных работ.
Я начал заниматься фотографией в 16 лет. У меня не было никакого опыта, зато был диплом фотошколы, старенький Rolleiflex и желание найти себя. Через пару лет я отправился в Монголию получать опыт в фотожурналистике и провёл там почти два месяца. Оказалось, что я был совершенно не готов увидеть мир таким, какой он есть. Мы даже представить себе не можем, что такое нищета на самом деле. Для меня в мои 18 это был настоящий шок, целый год я работал, чтобы позволить себе такую поездку, но расизм, трудность общения и моя робость всё испортили. И несмотря на то, что этот был невероятный опыт и довольно затратное мероприятие, после возвращения во Францию я не сделал ни одной публикации. Вся работа ушла в стол. А я вернулся к любимому современному искусству, а именно — к тому, что связывает фотографию и живопись.
К сожалению, после этого фотожурналистика для меня умерла. Есть только один путь стать фотожурналистом: вы жизни своей не должны без этого представлять. И это точно не обо мне: я предпочитаю проводить время в студии и исследовать границы человеческого тела.
Но такое путешествие должен совершить каждый. Это может оказаться единственным способом осознать, как хорошо родиться в богатой стране со здравоохранением, возможностью учиться, выбирать и становиться тем, кем хочешь.
В октябре я начинаю новый проект, масштабнее «Химер» — большой формат аналоговых фотографий. Мне повезло найти спонсора, и я буду чувствовать себя в этом проекте свободнее, чем в «Белых линиях» или «Химерах» — ведь до начала съёмки не знаешь, что тебя зацепит и станет идеей. Но я совершенно точно продолжу свой рассказ о том, как обнажённое тело связывает фотографию и живопись.
