Ресурсы

Книжная полка: «Фотожурналистика» Артура Ротштейна

Какие задачи стояли перед фотожурналистами 45 лет назад, как фотография помогла Аврааму Линкольну стать президентом США и как в журналах появились фотоистории — в отрывках из книги Артура Ротштейна.

В рубрике «Книжная полка» Bird In Flight начинает публиковать отрывки из книг о фотографии и визуальной культуре, не издававшихся на русском языке. В первом выпуске — «Фотожурналистика» Артура Ротштейна, 1969 год.

Артур Ротштейн 1915—1985

Один из самых известных американских фотожурналистов ХХ века. Во время Второй мировой войны работал в отделе фотографии Бюро военной информации, в 1947 году вернулся в редакцию Look magazine (где работал до Бюро) начальником фотослужбы. После закрытия журнала в 1971 году ушёл работать в журнал Parade. Работы Ротштейна публиковались в The American Magazine, The New York Times, US Camera, Modern Photography, Look. Обладатель более чем 35 наград в фотожурналистике, один из основателей Американского общества фотографов для медиа (ASMP).

Откуда возникли журналы с фотоисториями

Понятие фотоистории появилось в 1925 году, когда братья Гарднер и Саймон Коулес (издатели, владельцы Cowles Media Company, куда входили Star Tribune, Look и Harper’s Magazine. — Прим. ред.) заинтересовались новой методикой измерения читательского интереса, разработанной сотрудником школы журналистики Университета Айовы Джорджем Гэллапом. Свой первый научный эксперимент он провёл в журнале Коулесов Des Moines Register and Tribune.

Читатели предпочитали фотографии тексту, но ещё больше их внимание привлекали серии фотографий.

Его результаты показали, что читатели предпочитали фотографии тексту, но ещё больше их внимание привлекали серии фотографий. Гэллап продолжил эксперименты в Sunday Register, и вскоре издание стало широко известным именно благодаря своим фотосериям. Со смешанными чувствами за этим процессом наблюдали редакторы и издатели со всей Америки, но скепсис был отброшен, когда продажи Sunday Register выросли в полтора раза после внедрения нового формата.


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_06.jpg”, “text”:”Фотоистория «Кто такой учитель?» из журнала Look за февраль 1956 г.”},
{“img”:”/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_07.jpg”, “text”:”Фотоистория «Кто такой учитель?» из журнала Look за февраль 1956 г.”},
{“img”:”/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_08.jpg”, “text”:”Фотоистория «Кто такой учитель?» из журнала Look за февраль 1956 г.”},
{“img”:”/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_09.jpg”, “text”:”Фотоистория «Кто такой учитель?» из журнала Look за февраль 1956 г.”}

Успех экспериментов с визуальным языком натолкнул братьев Коулес на мысль о создании журнала, главным инструментом которого являлись бы фотографии. В 1933 году они начали работу над новым проектом, пригласив часть редакции Register and Tribune для разработки прототипа издания. После многочисленных изменений в январе 1937 года в киосках появился журнал Look.

В ноябре 1936 года, опередив Look всего на пару месяцев, начал выпускаться новостной журнал Life. Оба издания использовали форматы серий снимков и фотоэссе, и оба достаточно быстро стали самыми влиятельными в мире изданиями с уклоном в фотожурналистику.



Что можно и нельзя фотокорреспонденту

Глядя на документальные снимки, зритель должен чувствовать себя находящимся на месте событий. Он должен забыть о фотографе и его камере.

Будучи на задании, фотокорреспонденту необходимо быть уравновешенным, тактичным и спокойным, несмотря на давление. Он должен вести себя как объективный и непредвзятый наблюдатель и ни в коем случае не может быть эмоционально вовлечён в происходящее. Иногда, чтобы рассказать реалистичную историю, фотографу нужно направлять людей или контролировать их действия — к примеру, посмотреть в объектив, сделать групповой снимок или повторить свои действия на камеру.

Наивысшую ценность имеют снимки, где участие фотографа было наименее ощутимым.

Последнее требует высокой сознательности и позволительно только в случае абсолютной уверенности, что повторяемые действия в точности отображают произошедшее. При всём этом наивысшую ценность имеют снимки, где участие фотографа было наименее ощутимым.


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_01.jpg”, “text”:”(Слева вверху.) В Сан-Франциско бушует пожар, вызванный землетрясением 18 апреля 1906 года. / Арнольд Генте, Библиотека Конгресса. (Слева внизу.) Взрыв бомбы на Уолл-Стрит 16 сентября 1920 года разнёс в клочья лошадь с повозкой. 39 человек погибло, 200 было ранено. / Wide World. (Справа.) Уильям Уорнек стал единственным фотографом, заснявшим покушение на мэра Нью-Йорка Уильяма Гэйнора 9 августа 1910 года. / New York World-Telegram.”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_02.jpg”, “text”:”(Слева.) Один из наиболее драматичных снимков кораблекрушения был сделан членом команды корабля «Вестрис». Судно затонуло у входа в Чесапикский залив (восточное побережье Северной Америки) 12 ноября 1928 года. / Фред Хансен, New York News. (Справа.) В начале 1930-х, во время Великой депрессии, группа ветеранов Первой мировой войны, отправившись маршем на Вашингтон с требованиями увеличить льготы, столкнулась с полицией. / Джозеф Коста, New York News.”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_03.jpg”, “text”:”6 мая 1937 года немецкий дирижабль Гинденбург, выполняя посадку на базе военно-морских сил США в Лейкхерсте, загорелся в воздухе и упал. Погибло 35 из 97 находившихся на борту человек. Один из фотографов, встречавших дирижабль, сумел поймать первый взрыв, затем, спустя пять секунд, момент столкновения с землёй (справа) и, наконец, когда Гинденбург стал весь объят пламенем. / Мюррей Бекер, AP.”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_04.jpg”, “text”:”(Слева) Ребёнок, плачущий на развалинах железнодорожного вокзала в Шанхае, стал символом японо-китайской войны (1937—1945), хотя этот снимок и является постановочным / Н. Вонг, INP. (Справа.) Снимок водружения флага в Иводзиме получил Пулитцеровскую премию в 1945 году. / Джо Розенталь, AP. Фото ребёнка и водружения флага сделаны примерно в одно время.”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_005.jpg”, “text”:”(Вверху) Родственники шахтёров ожидают известий после взрыва шахты неподалёку от Сентралии (штат Иллинойс) 25 марта 1947 года. / (Сэм Колдуелл, St. Louis Post-Dispatch) (Внизу.) Три королевы [королева Великобритании Елизавета II, королева Мария и королева-мать] в трауре на похоронах короля Великобритании Георга VI, 15 февраля 1952 года. / Рон Кейс, Keystone Press Ltd.”}

Вечный вопрос: должны ли герои снимков смотреть в камеру. Расставить людей в кадре так, чтобы выделить нескольких человек, достаточно сложно, поэтому выход один: позволять смотреть в камеру политикам и симпатичным девушкам!



Кто связал фотографию и политику

Современный фотожурналист — результат эволюции фотографии, начавшейся в 1839 году, когда Луи Дагер раскрыл технологию изготовления дагеротипов. Их использование в портретном искусстве создало новый медиум для производства изображений и оставило художников без работы — их место заняли фотографы. Один из самых ранних задокументированных примеров эффективного использования фотографии — портрет Авраама Линкольна, сделанный Мэтью Брэди в 1860 году.

Благодаря большому количеству репродукций и широкому распространению снимок помог развеять миф о том, что Линкольн обладал жёстким, грубым характером.

На снимке Брэди Линкольн выглядел глубокомысленным, серьёзным и величественным, и весь электорат видел его именно таким. Сам Линкольн отдал Брэди должное, признав важную роль его снимка в победе на выборах в 1861 году.


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_01.jpg”, “text”:”Портрет Авраама Линкольна. Мэтью Брэди, 1860 г. / mathewbrady.com”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_05.jpg”, “text”:”Пайн Коттедж, зимние квартиры солдат Гражданской войны. Мэтью Брэди, 1863(?) г. / Библиотека Конгресса”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_06.jpg”, “text”:”Опустевший лагерь и раненый зуав. Мэтью Брэди, 1865(?) г. / Библиотека Конгресса”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_07.jpg”, “text”:”Солдаты надувают воздушный шар «Отважный», чтобы разведать на нём оборону противника в сражении при Севен-Пайнс во время Гражданской войны. Мэтью Брэди, 1862 г. / Библиотека Конгресса”}

С тех пор политика и фотография остаются неразрывно связаны. Представление о снимке как о правдивом утверждении и идея того, что камера не врёт, привели к использованию политиками (иногда совсем неуместному) работы журналистов в собственных целях. О том, насколько важен для президента США его имидж, говорит одно только наличие специального советника, обучающего его поведению перед камерами. Фотографы Белого дома имеют, наверное, самую узкоспециализированную работу в области фотожурналистики: документировать жизнь и работу президента США. Влиятельность и этичность этих фотографов лучше всего иллюстрирует негласное правило, которого они начали придерживаться в конце срока Франклина Рузвельта.

Президента Рузвельта, страдающего полиомиелитом, никогда не фотографировали в движении или во время ходьбы, чтобы не показывать усилий, с которыми ему это давалось.

Именно это позволило избежать ложного впечатления о том, что нарушение здоровья президента мешает ему выполнять должностные обязанности.


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_08.jpg”, “text”:”Баскский пастух. Округ Дуглас, штат Невада. Артур Ротштейн, 1940 / arthurrothsteinarchive.com”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_09.jpg”, “text”:”Объездка лошади. Майлс Сити, штат Монтана. Артур Ротштейн, 1939 / arthurrothsteinarchive.com”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_10.jpg”, “text”:”Вернон Эванс из Южной Дакоты, Артур Ротштейн, 1936 / arthurrothsteinarchive.com”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_11.jpg”, “text”:”Продавец яблок. Николсон Холлоу, штат Виргиния, 1935 / arthurrothsteinarchive.com”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_12.jpg”, “text”:”Алетия Бендольф. Община Джиз Бенд (ныне — Бойкин), штат Алабама. Артур Ротштейн, 1937 / arthurrothsteinarchive.com”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_13.jpg”, “text”:”На веранде почтового отделения. Нетерс, штат Виргиния. Артур Ротштейн, 1935 / arthurrothsteinarchive.com”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_14.jpg”, “text”:”Чистильщик обуви. Нью-Йорк. Артур Ротштейн, 1937 / arthurrothsteinarchive.com”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_15.jpg”, “text”:”Парад. Бьютт, штат Монтана. Артур Ротштейн, 1949 / arthurrothsteinarchive.com”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_16.jpg”, “text”:”Мальчики изображают картину Эмануэля Лойце «Вашингтон переправляется через Делавэр». Артур Ротштейн, 1940 / arthurrothsteinarchive.com”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_17.jpg”, “text”:”Ковбои поют вечером после загона скота. Ранчо неподалёку от Бёрни, штат Монтана. Артур Ротштейн, 1939 / arthurrothsteinarchive.com”}


{“img”:”/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_18.jpg”, “text”:”Фермер. Округ Ланкастер, штат Небраска. Артур Ротштейн, 1936 / arthurrothsteinarchive.com”}

Новое и лучшее

227
5031

Больше материалов