Книжная полка: «Фотожурналистика» Артура Ротштейна
В рубрике «Книжная полка» Bird In Flight начинает публиковать отрывки из книг о фотографии и визуальной культуре, не издававшихся на русском языке. В первом выпуске — «Фотожурналистика» Артура Ротштейна, 1969 год.
Откуда возникли журналы с фотоисториями
Понятие фотоистории появилось в 1925 году, когда братья Гарднер и Саймон Коулес (издатели, владельцы Cowles Media Company, куда входили Star Tribune, Look и Harper’s Magazine. — Прим. ред.) заинтересовались новой методикой измерения читательского интереса, разработанной сотрудником школы журналистики Университета Айовы Джорджем Гэллапом. Свой первый научный эксперимент он провёл в журнале Коулесов Des Moines Register and Tribune.
Его результаты показали, что читатели предпочитали фотографии тексту, но ещё больше их внимание привлекали серии фотографий. Гэллап продолжил эксперименты в Sunday Register, и вскоре издание стало широко известным именно благодаря своим фотосериям. Со смешанными чувствами за этим процессом наблюдали редакторы и издатели со всей Америки, но скепсис был отброшен, когда продажи Sunday Register выросли в полтора раза после внедрения нового формата.
{"img":"/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_06.jpg", "text":"Фотоистория «Кто такой учитель?» из журнала Look за февраль 1956 г."},
{"img":"/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_07.jpg", "text":"Фотоистория «Кто такой учитель?» из журнала Look за февраль 1956 г."},
{"img":"/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_08.jpg", "text":"Фотоистория «Кто такой учитель?» из журнала Look за февраль 1956 г."},
{"img":"/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_09.jpg", "text":"Фотоистория «Кто такой учитель?» из журнала Look за февраль 1956 г."}
Успех экспериментов с визуальным языком натолкнул братьев Коулес на мысль о создании журнала, главным инструментом которого являлись бы фотографии. В 1933 году они начали работу над новым проектом, пригласив часть редакции Register and Tribune для разработки прототипа издания. После многочисленных изменений в январе 1937 года в киосках появился журнал Look.
В ноябре 1936 года, опередив Look всего на пару месяцев, начал выпускаться новостной журнал Life. Оба издания использовали форматы серий снимков и фотоэссе, и оба достаточно быстро стали самыми влиятельными в мире изданиями с уклоном в фотожурналистику.
Что можно и нельзя фотокорреспонденту
Глядя на документальные снимки, зритель должен чувствовать себя находящимся на месте событий. Он должен забыть о фотографе и его камере.
Будучи на задании, фотокорреспонденту необходимо быть уравновешенным, тактичным и спокойным, несмотря на давление. Он должен вести себя как объективный и непредвзятый наблюдатель и ни в коем случае не может быть эмоционально вовлечён в происходящее. Иногда, чтобы рассказать реалистичную историю, фотографу нужно направлять людей или контролировать их действия — к примеру, посмотреть в объектив, сделать групповой снимок или повторить свои действия на камеру.
Последнее требует высокой сознательности и позволительно только в случае абсолютной уверенности, что повторяемые действия в точности отображают произошедшее. При всём этом наивысшую ценность имеют снимки, где участие фотографа было наименее ощутимым.
{"img":"/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_01.jpg", "text":"(Слева вверху.) В Сан-Франциско бушует пожар, вызванный землетрясением 18 апреля 1906 года. / Арнольд Генте, Библиотека Конгресса. (Слева внизу.) Взрыв бомбы на Уолл-Стрит 16 сентября 1920 года разнёс в клочья лошадь с повозкой. 39 человек погибло, 200 было ранено. / Wide World. (Справа.) Уильям Уорнек стал единственным фотографом, заснявшим покушение на мэра Нью-Йорка Уильяма Гэйнора 9 августа 1910 года. / New York World-Telegram."}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_02.jpg", "text":"(Слева.) Один из наиболее драматичных снимков кораблекрушения был сделан членом команды корабля «Вестрис». Судно затонуло у входа в Чесапикский залив (восточное побережье Северной Америки) 12 ноября 1928 года. / Фред Хансен, New York News. (Справа.) В начале 1930-х, во время Великой депрессии, группа ветеранов Первой мировой войны, отправившись маршем на Вашингтон с требованиями увеличить льготы, столкнулась с полицией. / Джозеф Коста, New York News."}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_03.jpg", "text":"6 мая 1937 года немецкий дирижабль Гинденбург, выполняя посадку на базе военно-морских сил США в Лейкхерсте, загорелся в воздухе и упал. Погибло 35 из 97 находившихся на борту человек. Один из фотографов, встречавших дирижабль, сумел поймать первый взрыв, затем, спустя пять секунд, момент столкновения с землёй (справа) и, наконец, когда Гинденбург стал весь объят пламенем. / Мюррей Бекер, AP."}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_04.jpg", "text":"(Слева) Ребёнок, плачущий на развалинах железнодорожного вокзала в Шанхае, стал символом японо-китайской войны (1937—1945), хотя этот снимок и является постановочным / Н. Вонг, INP. (Справа.) Снимок водружения флага в Иводзиме получил Пулитцеровскую премию в 1945 году. / Джо Розенталь, AP. Фото ребёнка и водружения флага сделаны примерно в одно время."}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/08/BOOKSCANS_005.jpg", "text":"(Вверху) Родственники шахтёров ожидают известий после взрыва шахты неподалёку от Сентралии (штат Иллинойс) 25 марта 1947 года. / (Сэм Колдуелл, St. Louis Post-Dispatch) (Внизу.) Три королевы [королева Великобритании Елизавета II, королева Мария и королева-мать] в трауре на похоронах короля Великобритании Георга VI, 15 февраля 1952 года. / Рон Кейс, Keystone Press Ltd."}
Вечный вопрос: должны ли герои снимков смотреть в камеру. Расставить людей в кадре так, чтобы выделить нескольких человек, достаточно сложно, поэтому выход один: позволять смотреть в камеру политикам и симпатичным девушкам!
Кто связал фотографию и политику
Современный фотожурналист — результат эволюции фотографии, начавшейся в 1839 году, когда Луи Дагер раскрыл технологию изготовления дагеротипов. Их использование в портретном искусстве создало новый медиум для производства изображений и оставило художников без работы — их место заняли фотографы. Один из самых ранних задокументированных примеров эффективного использования фотографии — портрет Авраама Линкольна, сделанный Мэтью Брэди в 1860 году.
На снимке Брэди Линкольн выглядел глубокомысленным, серьёзным и величественным, и весь электорат видел его именно таким. Сам Линкольн отдал Брэди должное, признав важную роль его снимка в победе на выборах в 1861 году.
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_01.jpg", "text":"Портрет Авраама Линкольна. Мэтью Брэди, 1860 г. / mathewbrady.com"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_05.jpg", "text":"Пайн Коттедж, зимние квартиры солдат Гражданской войны. Мэтью Брэди, 1863(?) г. / Библиотека Конгресса"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_06.jpg", "text":"Опустевший лагерь и раненый зуав. Мэтью Брэди, 1865(?) г. / Библиотека Конгресса"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_07.jpg", "text":"Солдаты надувают воздушный шар «Отважный», чтобы разведать на нём оборону противника в сражении при Севен-Пайнс во время Гражданской войны. Мэтью Брэди, 1862 г. / Библиотека Конгресса"}
С тех пор политика и фотография остаются неразрывно связаны. Представление о снимке как о правдивом утверждении и идея того, что камера не врёт, привели к использованию политиками (иногда совсем неуместному) работы журналистов в собственных целях. О том, насколько важен для президента США его имидж, говорит одно только наличие специального советника, обучающего его поведению перед камерами. Фотографы Белого дома имеют, наверное, самую узкоспециализированную работу в области фотожурналистики: документировать жизнь и работу президента США. Влиятельность и этичность этих фотографов лучше всего иллюстрирует негласное правило, которого они начали придерживаться в конце срока Франклина Рузвельта.
Именно это позволило избежать ложного впечатления о том, что нарушение здоровья президента мешает ему выполнять должностные обязанности.
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_08.jpg", "text":"Баскский пастух. Округ Дуглас, штат Невада. Артур Ротштейн, 1940 / arthurrothsteinarchive.com"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_09.jpg", "text":"Объездка лошади. Майлс Сити, штат Монтана. Артур Ротштейн, 1939 / arthurrothsteinarchive.com"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_10.jpg", "text":"Вернон Эванс из Южной Дакоты, Артур Ротштейн, 1936 / arthurrothsteinarchive.com"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_11.jpg", "text":"Продавец яблок. Николсон Холлоу, штат Виргиния, 1935 / arthurrothsteinarchive.com"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_12.jpg", "text":"Алетия Бендольф. Община Джиз Бенд (ныне — Бойкин), штат Алабама. Артур Ротштейн, 1937 / arthurrothsteinarchive.com"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_13.jpg", "text":"На веранде почтового отделения. Нетерс, штат Виргиния. Артур Ротштейн, 1935 / arthurrothsteinarchive.com"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_14.jpg", "text":"Чистильщик обуви. Нью-Йорк. Артур Ротштейн, 1937 / arthurrothsteinarchive.com"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_15.jpg", "text":"Парад. Бьютт, штат Монтана. Артур Ротштейн, 1949 / arthurrothsteinarchive.com"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_16.jpg", "text":"Мальчики изображают картину Эмануэля Лойце «Вашингтон переправляется через Делавэр». Артур Ротштейн, 1940 / arthurrothsteinarchive.com"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_17.jpg", "text":"Ковбои поют вечером после загона скота. Ранчо неподалёку от Бёрни, штат Монтана. Артур Ротштейн, 1939 / arthurrothsteinarchive.com"}
{"img":"/wp-content/uploads/2015/07/BOOK_18.jpg", "text":"Фермер. Округ Ланкастер, штат Небраска. Артур Ротштейн, 1936 / arthurrothsteinarchive.com"}
Новое и лучшее
