«Они идут» Хельмута Ньютона

Хельмут Ньютон отличается от многих других коммерческих фотографов тем, что умудрялся создавать шедевры едва ли не на каждой фотосессии. И тем не менее у него есть фотографии, которые выделяются из числа остальных. Эти снимки стали вехами в развитии фэшн-фотографии. Хельмут вывел жесткую эротическую фотографию в массы, разбил табу, поднял флаг феминизма. Зрители при виде картинок Ньютона терялись и не понимали, как его воспринимать: как порнографа или великого художника.

Хельмут Ньютон был чувственным интеллектуалом, откровенным бабником. Он увлекался женщинами сильными, властными, способными подчинить и держать под каблуком. Однажды он снимал портрет Маргарет Тэтчер, когда она была уже в отставке и ездила по миру с лекциями. Хельмут был влюблен в бывшего премьер-министра Великобритании и, пока ждал ее, изнемог от сильного возбуждения. Фотограф покрылся потом и гусиной кожей. Он весь дрожал. Маргарет же была холодна, сдержанна и не слушалась фотографа. Хельмуту хотелось соблазнения в образе: ноги на ногу, телесной раскованности, самодержавности — ничего не вышло. Снимок ей жутко не понравился. Однако сейчас это признанный шедевр, один из лучших портретов Железной Леди. Его отпечаток высотой почти 2 метра выставлен в Национальной портретной галерее в Лондоне.

Хельмут был женат только один раз — на актрисе и фотографе Джун Браун, с 1948 по 2004 год. Он чувствовал себя за ней как за каменной стеной. Однажды, когда жена серьезно заболела и ей делали операцию, Ньютон едва не сошел с ума от переживаний. Он сам признавался, что имеет слабый характер, поэтому предпочитает видеть перед камерой не пустых и нелепых щебетуний, а личностей — умных и интересных, а значит, сексуальных, способных подчинять мужчину. «Сексуальность никак не связана с тем, какая у женщины грудь — большая, маленькая или ее вообще нет. Я думаю, [сексуальность] связана с головой. Это интеллект. Я полагаю, то, что происходит в голове у женщины, гораздо важнее того, блондинка она или брюнетка», — рассуждал он. С начала 80-х он окончательно перестает обращать внимание на моделей, которые не вписываются в его новые сексуально-социальные стандарты. Перед тем как подписать договор, Хельмут часами разговаривал с моделью, пытаясь разобраться в ее характере и человеческих качествах. Он считал, что внутри девушки должен пылать жар, спрятанный за ледяным холодом снаружи, чтобы, когда вы прикасались к ней взглядом, жар вырывался и превращал вас в жалкий уголь. Такой отбор давал ему возможность говорить (возможно, лукавя), что на съемочной площадке модель главная, а он лишь фиксирует то, что она делает.

Фотограф черпал вдохновение в самых неожиданных местах. Однажды ему попались полицейские фотографии арестованных членов террористических «Красных бригад». Там были и девушки — мощные, интересные, пугающие. В мозг Хельмуту попала очередная заноза, и в 1980 году для него начинается новый этап в творчестве. Теперь его интересуют мускулистые поджарые модели очень высокого роста, с широкими спинами, длинными ногами. Они ходят на каблуках, имеют гипнотический взгляд, слушают Вагнера и Шёнберга, читали Достоевского и Пруста. Такие, если отдадутся мужчине, живым его не отпустят. «Прежде всего, если бы я не любил женщин, то с какой стати я бы стал проводить в их компании — одетых и раздетых — всю свою жизнь? С другой стороны, на всех моих фотографиях победу празднуют женщины, а мужчины для них просто игрушки. Просто аксессуары, рабы женщин». Мужчины, глядя на этих дам, испытывают смесь ужаса и непреодолимого желания быть ими съеденными, выпитыми, изнасилованными.

Хельмут собирает моделей для серий «Большие обнаженные» и «Одетые и обнаженные». Получилась команда из супервумен, которым должен принадлежать мир. И если в «Больших обнаженных» модели выглядят как монументы, колоссы, то в диптихе «Одетые и обнаженные» они идут в адскую сексуальную атаку. На одной картинке женщины одеты, на другой — в таких же позах голые.

Хельмут через три года забросил снимать «фигуры», а через десять лет попрощался с «Одетыми и обнаженными» из-за сложности исполнения. В первую серию вошел 21 снимок, а из второй выжил только один «Они идут», который и стал символом всего творчества великого фотографа. Снимки обозначили наступление новых времен: традиционная схема власти, где мужчина гнобил и нависал над женщиной, уступала женской эмансипации и новой сексуальной морали. Это не было случайностью: Ньютон был близко знаком с Ивом Сен-Лораном и Карлом Лагерфельдом — модельерами, которые рискованно играли с темой отношений мужчин и женщин в поисках новых женских образов. В 1981 году диптих был опубликован в журнале Vogue, принеся издательству многомиллионный доход. Снимок стал самым знаменитым и ярким из всего, что снимали тогдашние звезды фэшн-фотографии. Он попал в крупнейшие музеи изобразительного искусства мира. После его публикации Ньютона назвали самым влиятельным фэшн-фотографом мира. А «Большие обнаженные» нагло встречают посетителей в вестибюле Музея Хельмута.