Неубедительным вышел Нолана Кристофера Tenet почему

Безымянный агент ЦРУ (фильм зовет его Протагонистом) попадает в перестрелку с террористами в киевской национальной опере. Герой пытается выжить под градом пуль и замечает кое-что странное: одно из пулевых отверстий появляется в кресле еще до того, как произошел выстрел. Спустя мгновение пуля возвращается в пистолет стрелявшего незнакомца, который этим «выстрелом наоборот» только что спас Протагонисту жизнь.

Позже герой выяснит, что за такими пулями стоит технология инверсии времени, а само время предательски нелинейно (поэтому все, что мы видим в фильме, уже в каком-то смысле произошло). Так Протагонист оказывается втянут в глобальную операцию по предотвращению Третьей мировой войны, которую с помощью инверсии времени затевает жестокий русский олигарх, злодей словно из фильмов про Бонда.

Погостив в Украине, Протагонист продолжает скакать по другим странам в поиске то особых пуль, то поддельной картины, то плутония, пока не окажется в зазеркалье инверсии — месте, где время идет назад и все, что могло случиться, уже случилось.

Обычно фильмы, где есть путешествия во времени, легко проспойлерить. В случае с Tenet один из главных «спойлеров» можно сформулировать буквально так: если слишком долго перемещаться во времени, неизбежно столкнешься с самим собой. Не ожидали такого, правда?

Взаимодействие времени, пространства и сознания — любимая тема Кристофера Нолана. «Интерстеллар», «Начало» и «Помни» осмысляли ее с разных сторон. Перед выходом Tenet в прокат у фанатов даже была теория, что действие фильма происходит в том же мире, что и в «Начале». Но Tenet оказался самостоятельной историей с интересной идеей в фундаменте: именно время, а не ядерная бомба становится главным оружием массового уничтожения. Ведь это действительно так — его ход неизбежно убивает каждого из нас. Беда в том, что режиссер делает ленту о путешествиях во времени с таким видом, будто подобных картин никогда не делали раньше. Хотя, по сути, он пытается повернуть стрелки часов вспять лишь ради того, чтобы вдохнуть жизнь в полумертвые идеи вроде «парадокса убитого дедушки».

Tenet оказался самостоятельной историей с интересной идеей в фундаменте: именно время, а не ядерная бомба становится главным оружием массового уничтожения.

И чем дальше, тем понятнее, почему Кристофер Нолан не потрудился дать главному герою имя, — у режиссера больше нет никакого интереса к живым людям. Они нужны ему разве что в качестве лиц для рекламных постеров — с остальным легко бы справились шахматные фигуры. В какой-то момент Протагонист прямо говорит, что чувствует себя пешкой в чужой игре. И это касается всех персонажей фильма: они существуют только для того, чтобы швырнуть в Протагониста кусок скомканной информации и отправить его в очередную точку назначения.

Мотивация героев — условность, от которой Нолан небрежно отмахивается. Максимум, на что его хватает, — схематично построить вокруг сына-школьника всю жизнь персонажа Женщина В Беде (нет смысла называть ее по имени, раз его нет даже у главного героя ленты).

Tenet — победа стиля над содержанием. Кристофер Нолан маскирует Tenet под шпионский триллер, но на самом деле режиссер одержим обратной хронологией, временными петлями и схемами — короче говоря, чем угодно, кроме кропотливого создания убедительных персонажей, за чьими перемещениями во времени и пространстве нам будет интересно наблюдать.

Фильм так хочет показаться хитроумным и вынудить зрителя пересмотреть его снова, что впадает в ересь невразумительности. «Не пытайся понять — почувствуй», — всерьез произносит один из второстепенных персонажей Tenet (Женщина В Халате Ученого), и трудно сказать, чему адресована эта ирония Нолана, собственным идеям или интеллектуальным способностям зрителя.

Фильм так хочет показаться хитроумным, что впадает в ересь невразумительности.

Поэтому ценность Tenet целиком упирается в экшн-сцены — особенно когда мы видим инверсию времени в действии. Здесь причудливая хореография рукопашных боев, когда противники двигаются в разные стороны хронологии, перетекает в ревущие автомобильные погони, от которых уходят строго задом и по встречной полосе. Даже стартовая сцена в киевской опере снята и озвучена так, будто не вошла в финальный монтаж «Темного рыцаря», — это мощная, пульсирующая перестрелка, где от простого удара ногой по виолончели хочется спрятаться под кресло. Если вы соскучились по фильмам на большом экране за время карантина, то Tenet — достаточно большой и громкий, чтобы напомнить, почему ради кино все еще стоит выходить из дома. Но куда чаще он напоминает о том, что есть ленты, ради которых хочется повернуть время вспять — чтобы развидеть.