Медиа

The Guardian: В мире слов изображения всё ещё важны

Хотя фотожурналистику и списали со счетов, реакция на проблему беженцев, потрясшую Европу в 2015 году, убедительно показала, что изображения по-прежнему способны влиять на людей, пишет в своей статье для The Guardian бывший президент фотоагентства Magnum Стюарт Франклин.

Франклин начинает статью с цитирования нескольких известных репортажных фотографов, переживающих о будущем фотожурналистики. Он вспоминает, что американский фотограф Эрос Хоглэнд заявил в ходе недавнего разговора на телеканале CNN: «Я не считаю фотожурналистику очень важной работой. Мои фотографии и работы моих коллег ничего особо не меняют. Так что давайте не будем делать вид [что это так]». Фотографы Патрик Шовель и Дон Маккалин выразили схожее мнение в ходе обсуждения в 2013 году. По словам Маккалина, его фотографии страданий и войн не сыграли никакой роли. По мнению собравшихся, фотографиями войны не остановишь.

guardian_01
Дон Маккалин рядом со своими работами на собственной выставке в Имперском военном музее в Лондоне. Слева известный снимок Маккалина «Женщина и ребёнок в ожидании медицинской помощи», который он сделал в Бангладеш в 1971 году. Фото: Leon Neal / AFP / East News

Однако история полна примеров того, как фотографы влияли на события. Первые фотографы, работавшие в середине XIX века, повлияли на движение за охрану природных ландшафтов в Америке, что привело к созданию национальных парков США. В XX веке фотографы успешно противостояли таким проблемам как эксплуатация детского труда, чудовищные условия работы, апартеид, войны и массовый голод.

Как сказал однажды американский фотограф Уильям Юджин Смит, у фотографии тихий, но важный голос.
guardian_02
Бегущие от войны сирийцы устремляются в дыру в пограничном заборе, чтобы нелегально попасть на территорию Турции. Снимок сделан возле турецкого пограничного пункта в Акчакале. Фото: Bulent Kilic / AFP / East News

Франклин вспоминает события мировой истории, на которые повлияли репортажные фотографы. Падение кровавого режима короля Леопольда в Конго. Написание Всеобщей декларации прав человека. Спасение голодающих Биафры во время гражданской войны в Нигерии. И, кстати, что бы там ни говорил в 2013 году Маккалин, именно его фотографии из Биафры запомнились многим.

Он также цитирует журналистку CNN Кристиан Аманпур, написавшую в 1999 году про свою работу в Боснии: «Я считаю, что на ситуацию повлияли журналисты и фотографы, стремившиеся объективно описывать происходящее. В конце концов, НАТО вмешалось и покончило с войной в 1995 году».

В дополнение Франклин приводит слова ещё одного известного военного фотографа, Джеймса Нахтвея, работавшего в том числе и в Боснии. Собираясь на остров Лесбос и в Хорватию снимать беженцев, Нахтвей так объяснил Франклину своё кредо: «Справиться с негативными эмоциями, которые присущи моей работе, мне помогает вера в то, что, сталкиваясь с образами, вызывающими сочувствие, люди будут реагировать, как бы истощены, озлоблены или раздражены они ни были».

guardian_03
Фотограф агентства AP Анри Уэ (слева) и фотограф журнала Life Ларри Берроуз в феврале 1971 года на вьетнамо-лаосской границе неподалёку от лагеря Бен Хет. Спустя несколько дней оба погибли (а с ними и ещё два человека), когда вертолёт, на котором они летели, был сбит. Фото: AP Photo / East News
guardian_04
Фотография Эдди Адамса, на которой глава южновьетнамской полиции Нгует Нгок Лоан расстреливает офицера Вьетконга в Сайгоне. 1968 год. Фото: Eddie Adams / AP Photo / East News

Конечно, репортажная фотосъёмка никогда не была панацеей от всех мировых невзгод. Погибший во Вьетнаме Ларри Берроуз жаловался на невозможность передать происходящее: «Эту историю сложно рассказать в картинках. Здешние люди просты, трудолюбивы и молча терпят боль».

У сегодняшних фотожурналистов свои проблемы: мир под контролем пиарщиков, отсутствие доступа, нехватка денег, повышенный риск похищения или чего похуже. «У нашей работы неслабый ценник», — признаёт фотограф Жоао Сильва, потерявший обе ноги, подорвавшись на мине в афганском Кандагаре.

В кризисе, с которым столкнулась фотожурналистика, часто обвиняли кого угодно: рынок, непрофессионалов, журналистов с айфонами...

Однако, по мнению Франклина, не меньшую проблему представляет собой и ситуация, сложившаяся, в частности, в британской прессе, иллюстрирующей материалы предсказуемо и скучно, а зачастую и просто стоковыми фотографиями. Он обращает внимание на то, что у трёх общенациональных британских газет вообще нет редакционных фотографов. В последние годы в кризисе, с которым столкнулась фотожурналистика, часто обвиняли кого угодно: рынок, непрофессионалов, журналистов с айфонами — но Франклин считает, что фотографов-любителей нужно принимать с распростёртыми объятиями, а не бояться. А главное, к чему он призывает медиа, работающие с фотографиями, это помнить, что не каждая картинка стоит тысячи слов. И минимум, который можно и нужно сделать, это избавиться при иллюстрации материалов от так называемых «обоев» — скучных стоковых изображений.

Смерть Ее Величества
51 907

Новое и лучшее

3 982

1 173

2 784
582

Больше материалов