Все страньше и страньше: Портфолио Юры Коломийца

— Увлечение фотографией возникло спонтанно еще в юности — сначала как любование картинкой. Постепенно я начал искать в предметах визуальную идентичность, стал интересоваться их взаимосвязью с окружающей средой.

Для меня главное — работа со смыслами. Меня вполне устраивает, что механизм фотографии позволяет любую вещь послать на хрен или превратить в набор образов. Это помогает держать нужную дистанцию с тем, что происходит вокруг.

У меня нет селективности в темах: куда интереснее изучать разные темы и визуальные решения, чем много лет снимать одно ню или топтаться в андеграунде. Когда в поле зрения попадает что-то актуальное для тебя — что угодно, — сразу понимаешь, что из этого может получиться хорошая работа. Главное — отношения со снимаемым: быть инсайдером лучше, чем просто наблюдателем с камерой.

Думаю, постановочная фотография меня привлекает больше из-за моей неконтактной натуры. Я не могу позволить себе работать с реальностью в таком виде, в каком ее привыкли видеть другие, а стремлюсь все увиденное трансформировать под себя и чувствую себя комфортней, когда могу контролировать этот процесс.

Разница между постановкой и документом в хорошей работе настолько мала, что ее знает только автор. Я стараюсь сводить эту разницу к минимуму.

В основном мои снимки — это сцены из жизни. Я не сильно преувеличиваю происходящее, просто в нужный момент вношу свои коррективы. Но когда мое присутствие неуместно, я не снимаю.

Меня не вдохновляют поедание пирога с вишней, путешествия или музыка (хотя все это круто) — а только поиск новой визуальности. Для меня вдохновение — это рождение идеи: кайф ловишь, когда находишь решение.

Я очень условно делю фотографии на серии, снятые в разное время с разным настроением. Я пока не очень понимаю, как исследовать одну тему так, чтобы это не надоело раньше, чем ты поймешь, что на самом деле нужно снять. Мне нравится работать с разными визуальными образами и собирать их в одно целое.

Я принципиально не снимаю на заказ, чтобы чувствовать себя свободно и фокусироваться на творческом участке. Из совмещения фотографии и заработка в нашем культурном ландшафте, как правило, получается плохая комбинация.

Хороший снимок — это интуитивный выбор. Вердикт «удачно-неудачно» выносится еще при принятии решения, что снимать: позже это не имеет значения. Если идеи нет, то количеством удачных фотографий ситуацию не исправить, это будут просто приятные картинки. «Удачный снимок» — вообще условное понятие: современная фотография имеет очень широкую трактовку, и места хватит для любого мнения. Когда я просматриваю старые работы, часто нахожу сильные вещи, на которые раньше не обращал внимания.