Следы войны: Изрешеченные стены в проекте Валентина Одновьюн

В августе 1944 года члены подпольной организации Армия Крайова подняли вооруженное восстание против войск Третьего рейха, оккупировавших Варшаву. Повстанцы планировали атаковать несколько объектов одновременно и через четыре дня вытеснить немцев из города. Задумка провалилась. Не сумев воспользоваться эффектом неожиданности, партизаны были вынуждены вести уличные бои с противником.

Варшавское восстание захлебнулось спустя два месяца. В боях погибло около двадцати тысяч партизан, еще несколько сотен тысяч мирных жителей были казнены нацистами в результате зачисток. После подавления сопротивления немцы почти полностью уничтожили здания левобережной Варшавы.

По прошествии семидесяти лет Валентин Одновьюн решил исследовать артефакты тех событий. Проект PW44 — попытка понять, как история влияет на современность.

Другие работы Валентина Одновьюна можно увидеть в Малой галерее Мистецького Арсенала на выставке Lost Time, которая проходит в рамках Месяца литовской фотографии в Киеве.

— Четыре года назад, во время учебы в Академии изобразительных искусств в Лодзи (Польша), я готовил магистерскую работу «Корреляция между образом и его причиной». В своем исследовании я совмещал теории постмодернизма и криминалистический подход к работе с фотографией как доказательством. Я искал изображения, которые могут казаться абстрактными, но являются конкретными объектами и служат свидетельствами событий прошлого.

В поисках визуального материала я поехал в Варшаву, где заметил в стенах одного из костелов квадратные вставки: они отличались по цвету от остального здания. Как выяснилось, так заделывали пулевые отверстия, оставшиеся в камне после Варшавского восстания и других боев, которые велись в городе во время Второй мировой.

Физическое пространство вызывает больше эмоций, чем его изображение. Я старался работать с ним беспристрастно, как «криминалист», собирая нужные мне «улики». Локации для съемок искал через архивы, многие находил самостоятельно, когда приезжал в Варшаву.

Мне интересна многослойность парадоксов, которые содержатся в этих фотографиях. Сначала зритель пытается понять, что именно изображено на снимке. Затем у него появляется желание разобраться, что собой представляют эти квадраты. И лишь когда смотрящий погружается в контекст работы, ему открывается поле для интерпретаций, ограниченное только его культурным опытом.

Ожидая реакции на проект со стороны польских зрителей, я волновался. Для поляков Варшавское восстание — национальная травма. И эта работа не оставила их равнодушными. После того как польский фотограф Рафал Милах увидел серию, он долго рассуждал о роли Варшавского восстания в современном политическом поле и о том, как польские радикальные группы сегодня используют его символы.

Я считаю, что исторические события влияют на нас больше, чем мы осознаем. Они — часть нашего логического мышления и то, на чем держится наше сознание. Мы смотрим в будущее через призму прошлого. Важным является и то, как мы воспринимаем и используем историческую информацию.

Серия не ограничена только историческими интерпретациями, она — и комментарий к сегодняшним событиям, и может быть использована для критического переосмысления прошлого, а также в будущем.

Для меня фотография — это интерпретация, а не репрезентация «реальности». В своем проекте я переступаю визуальный барьер и сразу обращаюсь к мыслительному процессу зрителя. Абстрактная фотография, помещенная в контекст, в котором она была сделана, способна дать более объективную картину, чем предметный снимок.