Почему это шедевр

В подворотне нас ждет Софи Калль: Как вторгнуться в личное пространство и создать шедевр

Софи Калль упорно игнорирует личное пространство других людей: она следит за незнакомцами, делает скриншоты с видеокамер в банкоматах и предлагает другим поспать в ее кровати. Эти методы принесли Калль славу, несколько судебных исков и премию «Хассельблад» — одну из важнейших в мире фотографии. О творчестве художницы, которая превратила свою жизнь в искусство, рассказывает Ирина Попова.

Ирина Попова

Фотограф, журналист. Участник международных фотофестивалей Les Rencontres d’Arles, Noorderlicht, BredaPhoto, «Волжское фотобиеннале».

Пожалуй, самый главный факт о художнице Софи Калль — это то, что ее очень много. Ее фото — на билбордах скучной автострады: Калль предлагает отвезти ее куда угодно; она сама, одетая в оранжевый жилет, появляется в окошке сбора податей за проезд по платной дороге и спрашивает, куда вы ее повезете. Она очаровательно вторгается в ваше личное пространство, делая самые непредсказуемые и наглые вещи с невинной французской ухмылкой: мол, а что тут такого. Она поднимает много шума и влюбляет в себя даже самых застенчивых людей.

Фальшивая свадьба
Фото с фальшивой свадьбы

Калль и люди

Необычная и непростая Софи Калль появилась словно из ниоткуда. У ее отца, известного доктора, на стене висели работы Дуэйна Майклса. Софи была нежно привязана к матери. Но она не знала, что делать со своей жизнью.

Поэтому свои работы Калль начала создавать интуитивно. Она просила незнакомцев поспать в ее кровати. Она следила за человеком — снимала его со спины — и даже поехала за ним в Венецию; эти фотографии она потом не могла показывать, так как ее обвинили в преследовании. Она установила на улице инсталляцию — будку для исповеди, где просто звучит ее голос.

Марина Абрамович в одном из перформансов предлагала людям делать с ней все, что они хотели, — щекотать перышком, резать, жечь, — но делала это в стенах культурной институции, в безопасной среде, для соответствующей аудитории. Калль же пошла с похожей работой в реальный мир — она позволяла незнакомцам вести себя с ней так, как они захотят, в жутком гетто Нью-Йорка.

И — как властная дама, привыкшая держать все в своих руках, — Калль отрепетировала собственные похороны: заказала гроб, пригласила «докладчиков» для прощальных речей, купила место на кладбище.

И — как властная дама, привыкшая держать все в своих руках, — Калль отрепетировала собственные похороны: заказала гроб, пригласила «докладчиков» для прощальных речей, купила место на кладбище.
Suite Vénitienne
«Венецианская слежка»

Калль и обыденность

Само по себе явление Софи Калль — это плотное слияние искусства и личной жизни. Она пришла в пику тем, кто думает, что искусство должно быть серьезным, высоколобым и обособленным от реальности. Ее творчество доказывает, что искусства, оторванного от личной жизни, вообще не существует — потому что тогда оно никого не будет волновать.

Софи поражается обыденным вещам. Она преследует незнакомцев, обзванивает номера из телефонных справочников, посылает свой матрас поклоннику, желающему с ней переспать, ставит на мосту телефонную будку, «привязанную» всего к одному номеру, или просто наблюдает за соседями в купе во время недельного путешествия по Транссибу. И злиться на нее за ее милые шутки бесполезно. Даже когда она издевается над бедным кинорежиссером, мечтающим снять фильм о ней: Калль предлагает ему создать игру для нее, а потом скучающим тоном отвергает все его мучительные предложения. Похоже на творческую месть за все свои любовные неудачи.

Ее творчество доказывает, что искусства, оторванного от личной жизни, вообще не существует — потому что тогда оно никого не будет волновать.

Софи толком не укореняется ни в одной роли: ее нельзя назвать ни фотографом, ни оператором, ни писателем. У нее есть идеи — а все остальное за нее могут делать другие, как за нее сняли фильм о слепцах в Стамбуле, впервые видящих море. Калль использует фотографии, объекты, тексты, звуковые инсталляции.

При этом кроме связки «фотография — текст» ничего общего с концептуальным искусством ее работы не имеют. Многие утыкаются в эту формальность и называют Калль концептуальным художником, но это, скорее, такое «Наивно. Супер» от искусства — простое, доступное повествование человека, который притворяется незамысловатым. Калль ведет себя как мечтательный ребенок в мире взрослых.

The Hotel, Room 44 1981 by Sophie Calle born 1953
«Отель, номер 44»
The Hotel, Room 47 1981 by Sophie Calle born 1953
«Отель, номер 47»
The Hotel, Room 29 1981 by Sophie Calle born 1953
«Отель, номер 29»

Калль и частная жизнь

Калль подвергает сомнению одну из смыслообразующих концепций нашей реальности — концепцию частного пространства, личностных границ. Софи бесстыдно нарушает чужие границы, да и к своим пиетета не испытывает.

Кажется, ей нравится приносить себя в жертву и эту жертвенность превращать искусство. Однажды она решила организовать свадьбу в аэропорту: надеть красное платье и официально выйти замуж за человека, который в этот момент улетал на три года в Китай. Все очень символично, хотя ничего и не получилось.

Наверное, она и не смогла бы существовать в обычном браке — поэтому ей нравятся мужчины, которые уходят. А их уход она «празднует» с помощью искусства, символических актов, почти магии повторения — чтобы перенести боль реальности.

Именно поэтому ее работы так близки всем, независимо от образования или социальной позиции. Кого из нас не бросали? У кого из нас нет странных маленьких секретов? Кому из нас не хотелось выйти из своей шкуры и примерить чужую?

Take care of yourself
«Береги себя»
81af8dd01f552f4b3f003e11abd86cc7
«Спящие»
da20c00fa491f20763b1b50791ec03ad
«Спящие»

Калль и гендер

Одно время Калль работала стриптизершей в Париже. Это не был сознательный художественный акт наподобие гонзо-журналистики, но свои любительские снимки она позже использовала как часть художественного высказывания об этой истории.

Искусство Софи до глубоких корней женское — оно имеет оттенок романтичности, ранимости, психоанализа и работы с личной историей (часто травматичной). Тут Калль встает в один ряд с Луизой Буржуа, Синди Шерман, Мариной Абрамович. В женском творчестве нет той искусственной рассудочности и доминирования, которые присутствуют в работах художников-мужчин.

Пример — душераздирающая и смешная до колик мультимедийная драма под названием «Take care of yourself». Калль попросила 54 женщин разных профессий интерпретировать брутальное и противоречивое прощальное письмо, полученное ею от бывшего бойфренда. Это смешно — потому что представьте себе балерину, женщину-мима, адвоката или специалиста по грамматике, интерпретирующих это письмо. Это как бы коллективный ответ женщин на единоличную эмоциональную власть мужского эго.

0
«Автобиография»
0 (1)
«Автобиография»
1
«Автобиография»
Лекция Ольги Бабич «Как провести коммерческую съемку и не облажаться»

Новое и лучшее

2 124

1 332

303
5 466

Больше материалов