«Я дала им задание гулять по улицам и находить эротизм для снимков»: Фотограф Донна Феррато

Выставка работ Донны начинается с удара в лицо. Про нее пишут: «Камера Донны — это автомат». Этот проект — квинтэссенция личности Донны и ее путешествия к тому, кого она из себя представляет в настоящий момент.

Изначально Донну вдохновили подъем движения за права женщин и изобретение противозачаточных таблеток — женщины стали сами отвечать за свою сексуальную свободу и свой сексуальный опыт. В 1970-е годы Донна исследует этот новый «ландшафт» и становится одержимой темой любви в Америке — страсть эту она сохранила до сегодняшнего дня. Однако Донна не избегает уродливого. Вместе с фантазиями в ее работы вторгается реальность. По мере развития Феррато как художника зритель наблюдает темные стороны любви и свингерства в США. Очень известное фото — муж бьет жену.

Этот снимок навсегда изменил мир американской фотографии. Это фото не хотел видеть никто — включая самого автора. В кадре мы видим насилие — и то, как оно отражается и усиливается в зеркале. И в том же самом зеркале мы видим фотографа, который беззастенчиво становится свидетелем удара. С этой фотографии началась вторая одержимость Донны — одержимость темой домашнего насилия. На выставке есть снимки домов избитых женщин, а также изображения, рассказывающие о том, как в ситуацию вмешиваются полицейские.

Донна продолжает развивать тему любви и насилия в 80-е и 90-е годы — и как бы возвращается в исходную точку: она снимает красивые и пылкие фестивали любви, которые похотливые американцы проводят в своих домах или гостиницах. И снова, как это свойственно работам Донны, на еще одной легендарной фотографии мы видим ее саму — она присутствует на снимках, которые делает.

От серии «Американская женщина» остается впечатление, что рост Донны был постоянным и целенаправленным, ее интересы не менялись, а преданность своему делу ни разу не пошатнулась. «Американская женщина» — это не просто выставка о любви, сексе и насилии по-американски. Это выставка о фотографе, который пытается понять, как мы любим — и как терпим неудачи в любви.

— Я обратила внимание, что выставка продемонстрировала ваше интеллектуальное развитие через темы сначала сексуального здоровья, затем сексуальных революций, потом насилия, а в конце снова эмансипации. Как вам удалось так эффективно это оформить и передать?

— Американская женщина — это американская donna (так будет «женщина» по-итальянски). Эта выставка — попытка продемонстрировать мой образ мышления не только как фотографа, но и как донны, которая думает о доннах, одна женщина за всех женщин. Мой пол определяет мое видение как фотографа: я смотрю на мир, что-то хочу изменить, что-то меня беспокоит. Именно так я через камеру воспринимаю мир еще с 70-х годов, однако сейчас, в эпоху Трампа, этот взгляд особенно актуален.

— Помимо большой фотовыставки у вас здесь еще представлены несколько видеоинсталляций. Можете рассказать о том, как видео влияет на фотографию — и наоборот?

— Здесь три видео. Первое, «За закрытыми дверями», рассказывает о том, как я в течение 35 с лишним лет документировала домашнее насилие. В частности, речь идет об Элизабет. Второй фильм, «Анонимный любовник», — это коллекция фотографий свингеров. Съемка физической любви была для меня бегством от темы физического насилия. Третий фильм, «Америка в дороге», — невероятно личный. В нем я метафорически обнажилась, рассказав о своих отношениях с отцом. Мой отец Пиджей очень сильно повлиял на все аспекты моей жизни.

— Вы также провели двухдневный мастер-класс «Эротическое видение». Как выставка повлияла на это мероприятие?

— Замечательно повлияла: у меня была возможность показывать участникам мастер-класса работы на выставке и рассказывать стоящие за ними истории. Я дала им задание гулять по улицам и находить в том, что происходит вокруг, эротизм для снимков, а также самим становиться частью своих фотографий. Это было сложной задачей. Работы участников меня огорчили — все, кроме работы победителя. Он получил мою книгу в награду за лучший снимок. Фабио Ассирелли сфотографировал голую женщину, которая яростно стучится в большую церковную дверь. Это фото было очень сильным и в визуальном, и в концептуальном смысле, там была политическая подоплека. Раскрываю все тайны: этой женщиной была я. Да, выставка повлияла на то, как я вела мастер-класс.