Есть во всем этом что-то неприкрыто трогательное
Российский медиахудожник и фотограф. Живет и работает в городе Электроугли и Москве. Выучившись на психолога, поступил в Школу современного искусства «Свободные мастерские» при ММОМА. Выставлялся в ММСИ, галерее «Триумф», МВО «Манеж», ЦДХ, Государственной Третьяковской галерее и в музее современного искусства «Гараж». Получил премию в области современного искусства «Инновация» и премию Сергея Курехина.
Роман Мокров начал фотографировать свадьбы в 2007 году и с тех пор снял уже более пятисот торжеств. При этом сам он не причисляет себя к фотографам, Мокров — художник, работающий с фотографией как с медиа. Съемка свадеб изначально была его ремеслом, но скоро стала источником материала для арт-проекта.
— Сначала я снимал свадьбы, не осознавая себя медиахудожником, — рассказывает он Bird in Flight. — Со временем понял, что у меня получилась целостная история, которую нужно показать. Но появилась другая трудность: я не понимал, какую форму придать проекту и как, в конце концов, представить его людям.
Проект в итоге все-таки обрел форму. В апреле 2014 года в Московском музее современного искусства прошла выставка «Спрячь в ладонь новорожденный огонь» (цитата из клятвы молодоженов), целиком состоящая из свадебных снимков и видеоматериалов Романа Мокрова. При этом выставка, как говорит автор, служила лишь обложкой для главного видеоперформанса, снятого в день открытия экспозиции: художник запечатлел свадьбу, которую инсценировал сам (видеоперфоманс впоследствии был отмечен премией Сергея Курехина в номинации лучший медиа-объект).
— Я предложил роль жениха своему приятелю, с которым мы вместе не один год снимаем свадебные процессии. Оставалось только найти подходящую невесту. Сговорчивую кандидатуру не сразу, но нашли. Ирония в том, что после спонтанной свадьбы ребята на полгода стали настоящей парой со всеми вытекающими страстями. Потом, правда, они тяжело расставались, — рассказывает Роман.
Мокров как художник, по его собственному определению, исследует феномен абсурда российской действительности. На его свадебных фотографиях — как раз сцены абсурда: пара, торчащая из люка лимузина на фоне зимнего пейзажа, помпезные наряды в замызганных подъездах. При этом, комментируя проект, Мокров избегает непосредственного обсуждения сюжетов.
— Меня интересует идентичность постсоветского пространства. Сквозные сюжеты наших свадеб, если разобраться, очень перекликаются с идентичностью маленьких городов, в которых многие из нас родились и выросли, — говорит Роман. — Свадьбы в этом случае не исключение, а линейное продолжение этой закономерности. Своего рода отдушина, если учесть то количество времени, денег и ожиданий, которые сопровождают их подготовку.
По словам художника, его увлекает то, с какой легкостью и задором проходит свадьба у большинства пар: неприкрытая романтика, веселые приключения, простые человеческие радости. Лучшие сюжеты — перед глазами, но некоторые предпочитают их не замечать.
— Мне кажется, что мои истории нельзя назвать в точности воссоздающими действительность. Это скорее парадоксальные штрихи в потоке повседневности, — отмечает автор. — Невесты, бегущие по своим обшарпанным подъездам, поднимая подолы дорогих платьев. Старательно исполняющие первый брачный танец молодожены, ноги которых запутываются от волнения. Разбитый асфальт родного двора, по которому тянется арендованный на несколько часов лимузин. Во всем этом есть что-то неприкрыто трогательное.
В рамках арт-проекта автор, кроме чужих свадеб, демонстрирует и собственный опыт. Среди видеоматериалов на выставке «Спрячь в ладонь новорожденный огонь» есть запись, на которой Мокров делает предложение своей жене в прямом эфире на ТВ.
— Я понимаю, что работаю с определенным шаблоном и моя задача — максимально от него оторваться, — говорит он. — На всех этих снимках я, присутствуя, не присутствую. Стараюсь уйти от роли наблюдателя. Я знаю, что являюсь участником этого действа. По-другому и быть не может.
