Райский сад Нобуёси Араки

Нобуёси Араки — самый сентиментальный и, пожалуй, самый непристойный фотограф современности. Его первая трогательная серия «Сентиментальное путешествие» об истории отношений с женой Ёко начинается в 1970-х и заканчивается в 1990-х у печи крематория, где сжигают тело любимой.

Араки известен в основном своими эротическими снимками. «Конечно, в каждой работе есть порнографический оттенок. Иначе это было бы просто эротикой — чистой, интеллектуальной и неинтересной. А я делаю апгрейд, добавляя чуточку грязи, ведь все мы любим грязь», — говорил фотограф.

После смерти Ёко Араки начинает работу над многочисленными сериями под названием «Рай», которые все больше напоминают картины ада.

— «Чудовищный рай» — одна из последних серий фотографа, над которой он работал в 2016—2017 годах. По сути, это логическое продолжение темы рая, занимающей Араки в последние несколько лет. Впервые она возникает в проекте A’s Paradise, снятом фотографом в 1998 году после смерти жены Ёко. Проект передает ощущение разбитого счастья: его Араки добивается с помощью разрозненных объектов, найденных на балконе своего дома. В 2011 году сразу после землетрясения у восточного побережья острова Хонсю фотограф берется за проект qARADISE, где концентрируется на фантастической красоте цветов, облепленных игрушечными монстрами. Он продолжает обыгрывать этот мотив в серии It Was Once a Paradise, где цветные снимки обнаженных женщин чередуются с черно-белыми фотографиями пустынных пейзажей и опять же предметов с его балкона. И наконец, в серии Monochrome Paradise 2015 года главными героями становятся куклы, как будто прячущиеся в зарослях цветов.

Все эти проекты галереи часто объединяют в единый «Рай», который населяют игрушечные монстры, изуродованные куклы, красивые женщины, связанные в технике шибари или кинбаку; наполняют этот мир вянущие цветы и никому не нужные вещи. Здесь все напоминает о потерянности, опустошенности. В свои эротические фотографии Нобуёси Араки добавляет «чуточку грязи»; в картины рая он допускает адские настроения и вещи. «Рай, как я всегда говорю, — наполовину ад. С насилием и жестокостью. Без ада нет рая», — объяснял журналистам фотограф. Все куклы из серии «Чудовищный рай» покалечены, изуродованы или залиты краской, как кровью.

В некоторых «райских» сериях Араки использует увядшие цветы, а «Чудовищный рай» начинает со съемок цветов хиганбаны, которые приносит с кладбища. Если цветы в его ранних сериях ассоциировались с эрегированным половым органом и становились метафорой наслаждения, то в последних сериях все больше напоминают воспоминания о былых победах и переживаниях. Цветы, которые становятся главным атрибутом рая, интересны Араки и тем, что предают пограничное состояние между жизнью и смертью: когда они в расцвете, то символизируют полноту жизни, когда увядают — говорят о скоротечности жизни и близости смерти.

«Рай — наполовину ад».

«Чудовищный рай» прекрасно дополняет картину, уже созданную Араки. За появлением серии не стоят какие-то трагические события: фотограф снял ее по просьбе президента Европейского культурного центра Рене Рейтмайера и кураторов этого центра Сары Голд и Карлайн де Йонг, которые встречались с Араки в августе 2015 года. Они, кстати, предложили фотографу задействовать их в качестве моделей для этого проекта, но он остался верен себе и выбрал для съемок игрушечных монстров, привезенных ему в подарок Рене, Сарой и Карлайн.

До окончания работы фотограф не раскрывал замысла, но из разговоров с ним было ясно, что это будет история, связанная с Токио. А в апреле 2018-го Араки присылал кураторам готовую серию, которую дополнил видео, снятым на перекрестке Сибуя в Токио. Какая, казалось бы, связь между Токио и «Раем»? Как ни странно, прямая. Рай в последних сериях Араки — это не потусторонний и не сказочный, а вполне реальный мир. Когда фотограф говорит о своих последних работах, то делает акцент на том, что не пытается рассказать зрителю какую-то историю, а хочет запечатлеть все, что его окружает и волнует. Его любимыми объектами становятся цветы, игрушечные монстры, куклы, сексуальные японские женщины, так что появление жителей столицы Японии здесь вполне естественно. Кроме того, горожане, которых Араки фотографировал с высоты, похожи в видео на игрушечных монстров из фотосерий.

Маленькие монстры, динозавры и ящерицы, крокодилы и игрушки — аватары Араки, это его альтер эго: фотограф как будто прокрадывается в сад наслаждений, который он хочет запечатлеть на своих снимках. Самыми неожиданными обитателями «чудовищного рая» становятся куклы, связанные в технике кинбаку. Впрочем, неожиданно не столько само появление его излюбленных моделей (пусть на этот раз и игрушечных), сколько интерпретация этого. В своем интервью журналу Deja Vu Араки объяснял, что когда фотографировал связанных женщин, то хотел удержать в своей власти их сознание, разум. Физическая фиксация была не так важна для него, как могло бы показаться зрителю. Но ловца душ из него никогда не выходило, власть над сознанием, сердцем и душой этих женщин оставалась недоступна для него. Эта недоступность, пожалуй, и делает такой безрадостной и чудовищной жизнь в «райских кущах» Араки.

Выставку Нобуёси Араки «Чудовищный рай» можно посмотреть в галерее RuArts в Москве до 3 февраля.

Редакция благодарит за помощь в подготовке материала основателей представительства Европейского культурного центра в России Радмилу Саркисян и Светлану Ерошину.