Атракціон тривожності: Як мультфільм «Будинок» обманює глядачів

Мультфільм «Будинок» — антологія з трьох історій, знята одразу чотирма режисерами (Нікі Ліндрот фон Бар, Еммою Де Свааф, Марком Джеймсом Рулсом та Паломою Баеса). Перша частина розповідає про те, як збідніла дворянська сім’я, розпродавши майже все майно, що дісталося у спадок, переїздить до англійської глушини. Голова сімейства Реймонд страждає не лише від фінансових проблем, а й від нападок родичів, які регулярно відвідують його невеликий дім. Одного разу герой зустрічає в лісі паланкін, що пересувається без носіїв. Усередині — вампіричного виду багатій. Він каже, що готовий збудувати Реймонду особняк безкоштовно, але за умови, що в ньому сім’я житиме не сама. Приставленої ​​до неї прислуги майже ніколи не видно, а страви потрапляють на стіл самі по собі, ніби мешканців обслуговують примари.

У другій частині мультфільму англійська глушина перетворюється на сучасне місто, але будинок залишається той самий. Антропоморфна безіменна миша, що загрузла в боргах, хоче відреставрувати, а потім продати особняк. Грошей на реалізацію задуманого не вистачає, тому миша намагається надати будівлі товарного вигляду самотужки. Вона поспішає, щоб встигнути до вечірки, де зберуться потенційні покупці. Зустріч проходить надзвичайно погано, але знаходиться сімейна пара, вкрай зацікавлена ​​у придбанні особняка. Потенційні покупці поводяться дивно: просять залишитися на ніч, лізуть у джакузі без дозволу, а потім узагалі запрошують до будинку погостювати свою численну родину (дуже схожий сюжет про жахіття нав’язаного сусідства був у фільмі Романа Поланскі «Пожилець», де сусід по сходовому майданчику перетворюється на наглядача та майже демонічну фігуру).

Третя частина переносить глядача у постапокаліптичне майбутнє. Світ пішов під воду, але будинок кішки Рози вцілів. Як і миша з другої частини, вона мріє відреставрувати це житло, але не заради продажу, а щоб привабити орендарів. Проблема в тому, що у світі, який постраждав від катаклізму, немає нікого, хто міг би зняти приміщення, а сама споруда ось-ось зникне.

Насамперед «Будинок» дивує ляльковою анімацією. Візуально перша історія виконана у стилі фелтинг (тому її персонажі схожі на опудала з валяної вовни), інші дві швидше нагадують мультфільми Андерсона. Не втомлюєшся дивуватися майстерності творців, особливо знаючи, що ляльковий світ — це результат ручної, майже без допомоги технологій, скрупульозної праці.

Не втомлюєшся дивуватися майстерності творців, особливо знаючи, що ляльковий світ — це результат ручної, майже без допомоги технологій, скрупульозної праці.

Другий привід для подиву — легкість, із якою автори обманюють глядачів. Зворушені крихітними героями, ви не помічаєте, як на перший погляд дитяча історія перетворюється на трилер, сповнений чорного гумору. Тут немає монстрів, зате є саспенс, який приносить відчуття психологічного дискомфорту від очікування, що вони ось-ось з’являться.

Монстрів немає, зате є саспенс, який приносить відчуття психологічного дискомфорту від очікування, що вони ось-ось з’являться.

У кожному випадку будинок є вмістилищем фобій, притаманних часу, в якому живуть герої. У першій історії, що розгортається в Едвардіанську епоху, персонажі бояться примар і самотності в гулкому гігантському особняку (і разом із тим усвідомлення, що ти ніколи не буваєш сам); у другій, яка розповідає про сучасність, — постійного відчуття гострого сусідського ліктя; у третій, яка відбувається в уявному майбутньому, — того, що будинок зникне. Слід визнати, це досить рідкісне, штучне відчуття — тривога після перегляду мультфільму.

Утім, є у «Будинку» недоліки. Перший: сюжетно «історична» частина антології помітно поступається решті двох (що не псує загального враження від перегляду). І другий, набагато серйозніший: мультфільм занадто швидко закінчується.