Це у мене від бабусі: Сімейне гніздечко і травми

— У своєму проєкті «Сплетіння» я хочу візуалізувати процеси зміни поколінь, передачі травм і знань, що впливають на кожного конкретно і суспільство в цілому. Відправною точкою цієї історії стали події в житті моєї бабусі, яка втратила батька під час Другої світової війни і росла далеко від матері, а потім розповідь стає абстрактною.

Над ідеєю проекту я працювала ще у 2015-му, коли померла бабуся, але тоді емоції заважали його почати. Торік частково через Брекзит і пандемію я зі своїм партнером переїхала з Лондона до бабусиного будинку. Дід живий, він зараз перебрався в будинок для людей похилого віку. Я ж планую відремонтувати садибу, зробити її більш придатною для життя, облаштувати там майстерню і галерею, щоб співпрацювати з іншими художниками.

У цьому будинку я провела більшу частину свого дитинства. Мені потрібен якийсь час і відстань, щоб заново відчути зв’язок і по-новому поглянути на це місце. Іноді потрібно віддалитися, щоб краще зрозуміти, що найближче. Багато речей у будинку старі, навіть стародавні, не цілі. Призначення якихось із них уже не можна пояснити, і це створює відчуття таємниці. У деяких стінах усе ще можна побачити конструкції дверей, які були там, — вони замуровані або прикриті іншими імпровізованими елементами. Часом це трохи лякає, але в хорошому сенсі.

Іноді потрібно віддалитися, щоб краще зрозуміти, що найближче.

Я не хочу описувати події точно або у хронологічному порядку, виділяти лише одну життєву історію. Я використовую знайдені в будинку документи та інші фрагменти минулого, щоб показати ті психологічні процеси, які відбувалися зі мною. В основі моєї роботи особистий досвід, але я намагаюся звести його до суті, яку можна сприймати і в більш широкому сенсі.

Чоловік на фотографії — батько моєї бабусі, мій прадід. Він загинув у бою у 1944 році, з цієї причини бабуся виросла в Баварії, на іншому кінці Німеччини. Туди її відправила овдовіла мати, оскільки їй складно було ростити двох дітей. Цікаво, що, якби мій прадід не зник, нас із мамою не існувало б, тому що бабуся саме в Баварії зустріла мого дідуся. І після їй довелося пустити нове коріння в цьому будинку, який належав родині діда. Вона сильно змінила зовнішній вигляд будинку і дійсно зробила його своїм, буквально звила гніздо. Але все ж втрата батька справила величезний вплив на її особистість і так само на мою матір та мене.

У мене завжди виникає дивне відчуття, коли я дивлюся на знімки когось, кого вже немає серед живих, особливо родичів. Мені подобається інтерпретувати фотографії як вікна в інший час і реальність, але разом з тим і як ілюзії. Коли знання про контекст знімка втрачається, ніхто більше не може бути впевнений, що саме на ньому зображено, і я часто ставлю собі запитання, що ж сталося до і після того, як фотографія була зроблена.

Коли знання про контекст знімка втрачається, ніхто більше не може бути впевнений, що саме на ньому зображено.

Дивлячись на фотографії прадіда, я, наприклад, придумую казки, уявляю, що він за людина. Прадід був скульптором по дереву, і в будинку досі зберігається кілька його робіт. Мені складно уявити його різке перевтілення з художника у солдата, який був змушений вбивати, і мені сумно і страшно, коли я думаю про багато життів, які він, мабуть, забрав через війну.

Деякі образи проєкту засновані на снах або розповідях родичів. На інші вплинули мої дослідження, мистецтво або повсякденне життя. Іноді я виношую ідеї для зображень тижнями і місяцями, а потім не можу заспокоїтися, поки нарешті не реалізую їх. Трапляється, що це відбувається спонтанно: я натикаюся на що-небудь — на що завгодно неочевидне — і бачу в цьому накладення внутрішньої та зовнішньої реальності, яке намагаюся вловити. Птахи — один із багатьох символів, які з’являються протягом усієї моєї роботи навіть до цього проекту. Дуже часто я спочатку фотографую їх, а потім усвідомлюю; це інстинктивний процес. Можливо, все через голубів, яких розводив мій дід. У «Сплетінні» можна побачити різні види птахів — в основному качок, гусей, голубів, шпаків.

Коли я знімала їх, проєкт ставав чимось на кшталт нерозв’язної головоломки, яка часом нагадувала мені Франкенштейна: це щось, що насправді ніколи не належало одне одному, але все одно було пов’язано, щоб створити нову істоту. По-моєму, саме так працює об’єднання цієї фрагментарної історії — воно, ймовірно, говорить більше про глядача і процес, а не про реальні події. Я вважаю, що історія ніколи не може бути точною до кінця.

З іншого боку, я завжди сприймала птахів як істот, пов’язаних з людським житлом, адже люди часто їх підгодовують взимку або навіть тримають удома. Процес побудови гнізда, спорудження будинку також має велике значення в рамках цієї роботи. Ще одна цікава особливість птахів — це їхнє існування між світами, між небом і землею, а іноді й водою.

Процес побудови гнізда, спорудження будинку також має велике значення в рамках цієї роботи.