Это я, Юлечка: Знакомство с Юлей Кафизовой

— Я родилась в маленьком городе Комсомольске в центральной части Украины. С детства я хотела учиться на дизайнера одежды: помню, перешивала мамины вещи, чтобы пойти на первую дискотеку. Моя мама не очень это понимала — с ее подачи я стала учиться на экономиста. Но желание узнать что-то большее звало меня в большой город; я перевелась на заочное отделение и уехала в Киев. Там я жила 10 лет — ходила на курсы визажа и занималась фотографией, а чтобы платить за жилье, продавала лотерейные билеты, была хостес в казино, работала в колл-центре, организовывала мероприятия.

Через несколько лет я ушла из офиса и начала посвящать больше времени фотографии: сначала репортаж и уличная, затем пробы в фешн- и фуд-направлении. Пять лет назад я первый раз выехала в Польшу — как «заробитчанка». Оттуда я стала часто путешествовать автостопом в соседние страны: Германия, Франция, Бельгия, Нидерланды. Это совершенно изменило мое восприятие жизни и мира в целом, а заодно я запечатлела много историй. Я начала учиться в частной Академии фотографии в Варшаве, где пришла к автопортретам и натюрморту. Я поняла, что со своим телом или предметами работать проще — всегда можно достичь нужного результата.

Сейчас я продолжаю работать с автопортретом. Подобные снимки — на сто процентов игра: таким образом я смотрю на себя с другой стороны. На съемках я непроизвольно превращаюсь в персонажей, которые живут внутри меня, представляю себя другой личностью. Возможно, это исходит от нереализованной детской мечты стать артисткой или модельером.

Мне нравится спонтанность, поэтому я вплетаю в кадр разные подручные материалы — а мои «внутренние герои» реагируют на них, трансформируют их в странные наряды. Эти костюмы предназначены не для того, чтобы скрывать или раскрывать тело, а для того, чтобы проявить различные версии самой себя.

Параллельно я снимаю спонтанные повседневные истории: если мне нравится образ или форма, то сохраняю их в памяти. Иногда, идя по улице или сидя дома, ты натыкаешься на схожие элементы, которые будто связаны между собой, но сегодня ты не хочешь останавливаться фотографировать — такая игра выпадает не на каждый день.

Для меня всегда было важнее смотреть, нежели читать: я многое вижу и понимаю через изображения. По картинке я определяю, стоит ли вообще углубляться в ту или иную тему.

Для меня всегда было важнее смотреть, нежели читать: я многое вижу и понимаю через изображения.

Не сразу, но я начала находить так называемые open call разных фоторезиденций и смотреть, кто побеждает и публикуется. Я поняла, что всем нужен концепт, что через фотографию многие пытаются рассказать определенную историю — от личных заметок до глобальных событий. Мое отношение к фотографии стало незаметно меняться: в моих историях появились концептуальные снимки.

Разные проекты я объединяю по довольно формальным признакам — портрет, парик, друг Назар на машине. Наверное, такой подход появился во время обучения в Варшаве. Когда нам рассказывали, как нужно отбирать фотографии или готовить проект, мне запомнилась фраза преподавателя: «Я сортирую фото таким образом: всех мужиков в шапках — в одну папку…» Или это отпечаток из начала 2000-х — тогда все взрослые фотографы говорили, что нужно иметь свой стиль и работать в одном жанре. Я много времени потратила, чтобы определиться, в каком же жанре хочу снимать.

Назар, наверное, мой самый любимый друг в мужском теле, он мне как брат. Мы с ним проводили много времени вместе: у него с детства нет родителей, и я чувствовала, что он видит во мне поддержку. Мне казалось, ему было трудно раскрыться, потому что у него другая ориентация, — возможно, машины помогали ему проявлять себя таким образом, на доли секунды. Для меня подобные мелочи всегда были важны, и я хотела это запомнить.

Учиться в Варшаве было немного тяжело из-за языка, я не всегда понимала преподавателей. Но в целом они мне очень помогали, с некоторыми я даже подружилась. Я встретила там много интересных людей, с которыми мы часто делали коллаборации — от фотографий до перформанса.

На моих снимках в основном друзья, на некоторых есть родители. Родителей я начала фотографировать совсем недавно — должно быть, с чувством взросления пришла некая сентиментальность.

Друзей удобно снимать, потому что их не нужно уговаривать: они легко соглашаются (наверное, доверяют мне). Но если честно, мне проще фотографировать незнакомых людей и это доставляет намного больше удовольствия. Возможно, мне нравится, что они непредсказуемы и не спрашивают потом «как я получился».

Друзей удобно снимать, потому что их не нужно уговаривать.