Кино

Война только начинается: «Отблеск» Валентина Васяновича — один из главных украинских фильмов следующего года

«Отблеск» стал первой за последние 29 лет украинской картиной, которая борется за «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля. Алекс Малышенко посмотрел ленту Валентина Васяновича и рассказывает, каким получился фильм о войне и всем, что она оставляет после себя.

Прежде чем говорить об «Отблеске», стоит вспомнить, что два года назад прошлая работа Валентина Васяновича «Атлантида» взяла в Венеции премию в секции «Горизонты». Для международного зрителя это была очень неожиданная история: с одной стороны, понятный антиутопический мир и экологическая тематика, с другой — острое политическое высказывание, которое постулировало победу Украины в войне с Россией.

«Отблеск» определенным образом опирается на предыдущие достижения. Фильм снова предлагает нам совершить прыжок во времени, но на этот раз не к концу войны, а к ее началу. С учетом общего киноязыка, политичности высказывания, привлечения актеров без профессионального образования (хотя значительно меньше, чем раньше) не будет ошибкой сказать, что это — приквел «Атлантиды».

С учетом общего киноязыка, политичности высказывания, привлечения актеров без профессионального образования не будет ошибкой сказать, что это — приквел «Атлантиды».

Сейчас будет немного спойлеров, но не более, чем в официальном синопсисе.

Итак, мы оказываемся осенью 2014-го. Сергей (Роман Луцкий — «Сторожевая застава», «Преданная») работает хирургом в областной больнице, часто оперирует раненых с фронта. Впоследствии он решает пойти на войну, где попадает в плен. После освобождения по обмену Сергей пытается адаптироваться к новой реальности и найти общий язык с собственной дочерью.

Пространство фильма фактически разделено на два мира — военный и «обычный». Это позволяет картине выйти за пределы кино о войне и стать в ряд экзистенциальных драм. А учитывая фестивальную историю «Отблеска», ему уже можно предсказывать судьбу одной из главных украинских лент следующего года.

Военный мир будет несколько знаком тем, кто видел другое украинское кино об оккупированных территориях — «Плохие дороги» Натальи Ворожбит или «Забытые» Дарьи Онищенко. Васянович, как и его коллеги, тоже пытается правдиво воссоздать то, что происходит в застенках так называемой ДНР. В этом он частично опирается на опыт Станислава Асеева — украинского писателя, журналиста и бывшего пленного, который сыграл в «Отблеске» роль офицера ФСБ и выступил консультантом фильма. Это знание реального бэкграунда превращает сцены пыток в ленте в пытку и для зрителя.

Картина Васяновича определенным образом вступает в полемику с американским фильмом об охоте на Усаму бен Ладена «Цель номер один» Кэтрин Бигелоу. В ее ленте, также частично основанной на реальных событиях, пытки оправдывались как «зло во благо». Из-за этого фильм бойкотировали и провели специальное расследование в рядах спецслужб. Васянович же видит в пытках безжалостный и бессмысленный процесс.

Впрочем, сам режиссерский стиль, который визуально напоминает одновременно манеру Уэса Андерсона с его навязчивым центрированием и Роя Андерссона с дальними планами и живыми диорамами, создает пространство для критики картины из-за эстетизации насилия. Но дальние планы — это необходимость кинематографического мира «Отблеска», и Васянович радостно избавляется от жестокости в следующих актах.

В целом его замысел можно сравнить с методом американского режиссера Сэма Пекинпы: тот строил токсичные мачистские миры, где насилие было главным аргументом в решении конфликта, но одновременно пытался показать всю непривлекательность такой жестокости. Герои Пекинпы даже имеют нечто общее с героями Васяновича. Они живут в мире, который меняется независимо от их желания, и поиск своего места становится для них своеобразным экзистенциальным вызовом.

Герои Васяновича живут в мире, который меняется независимо от их желания.

Слово «экзистенциальность» хорошо описывает то, что показывает нам Валентин Васянович, заставляя не только рассматривать наполнение кадра и следить за действиями персонажей, но и размышлять над увиденным. Недаром «Отблеск» в международном прокате называется Reflection — словом, которое охватывает значения и «отблеск», и «рефлексия» над чем-то.

Слово «экзистенциальность» хорошо описывает то, что показывает нам Васянович.

Вторая условная часть фильма, мирная, посвящена попытке понять разрыв между военной и обычной жизнью. Тем, куда герой приносит бремя пережитого на войне, которым не может поделиться даже с близкими. Режиссер показывает этот кодекс поствоенного молчания и непростую адаптацию героя.

Смотря «Отблеск», вы, скорее всего, будете думать о жестокости войны и личном выборе, о смерти и жизни после нее, о буддистской и христианской концепции души и даже немного о привидениях. Для кого-то это окажется приятным опытом углубления в себя, а кто-то будет страдать от долгих сцен и сложного киноязыка. Как показывают первые критические отзывы, оба ощущения легитимны.

Новое и лучшее

427

592

105
105

Больше материалов