Скоро война:
Воссоздание Галичины 1930-х в портретах

Упадок Речи Посполитой привел к тому, что ее земли были разделены между Австрией, Пруссией и Россией. Большая часть Галиции отошла Австрии, затем Польскому царству в составе России, а в промежутке между мировыми войнами — новообъявленной Польской Республике. Все это время то обострялись, то утихали конфликты между польским и «русинским» населением и вопросы идентичности галичан.

Eroica Романа Химея — это фильм-притча о межвоенных десятилетиях в Галичине. После двух мировых войн территория Украины осталась усеяна памятными знаками и братскими могилами — кинопроект Eroica стремится будто отмотать кинопленку назад и рассказать историю одного из таких памятников, оживив юношу с выцветшего снимка. Фотопроект появился в процессе этой работы.

— Идея альбома появилась, когда я готовился снимать тизер кинопроекта. В фокусе проекта — Восточная Галичина конца 1930-х.

Все фотографии — псевдодокументальные. Для разработки сценария я на некоторое время переехал во Львов, где должны были проходить съемки. В Центре городской истории я наткнулся на фотоальбомы галицких гимнастических и спортивных кружков того времени. Это в основном коллективные фотопортреты — вереница лиц, по которым зритель машинально хочет дописывать биографию героев снимка.

С линейным продюсером Вероникой Гоменюк мы месяц занимались отбором и «антропометрией» наших современников, которые, на наш взгляд, имели лицо с отпечатком «того времени». Затем мы с отобранными актерами провели несколько репетиций — проработали пантомимику, которая могла быть присуща людям межвоенного периода. Вместе с творческой командой и художницей-постановщицей Софией Дорошенко мы ненадолго превратили санаторий лесотехнического университета в гимназический двор.

Каждый участник имел только свою траекторию движения, номер входа в общую мизансцену и выхода из нее. Такая схема и быстрый темп усиливали растерянность перед камерой, что отразилось на мимике ребят.

Для меня было важным наблюдать за общей картиной одновременно как автор и как зритель, поэтому я решил делегировать работу с экспозицией и изображением оператору-постановщику Александру Рощину и фотографу-архивисту Александру Маханцу. Это позволило мне выдать работу над альбомом за исследование фотоархива и работать со своим материалом как с «чужим».

Наконец, мы с Остапом Ящуком разместили снимки в формате школьного фотоальбома. Его функция — не нарративная, это галерея неизвестных лиц, которые провоцируют зрителя самого заниматься физиогномикой и мифотворчеством.

Это вереница лиц, по которым зритель машинально хочет дописывать биографию героев снимка.

Исходной точкой этой истории стало музыкальное произведение Рихарда Штрауса «Жизнь героя». Меня заинтересовало несоответствие названия и мелодии, ее одновременная пошлость и благородство, переход из явного декадентства в торжественные аккорды. Я стал изучать историю создания этой поэмы, и оказалось, что Штраус апеллировал к третьей симфонии Бетховена, больше известной под названием «Героическая», — трибьюту революционного энтузиазма Европы начала XIX века. В отличие от бетховенского Mein Reich ist in der Luft — «мое королевство в воздухе», — герой Eroica из мира сего, он любит эпоху парадов и торжественных речей.