Тело под мухой: Проект-оммаж Игоря Ефимова
Фотограф, живет в Черкассах. Автор персональных и коллективных выставок в Украине, Беларуси, Молдове, России, Узбекистане, Хорватии, Польше, Эстонии, Германии, Франции, Австрии и Бельгии. Сотрудничал с ОБСЕ, результатом чего стала персональная выставка в Хофбурге (Вена, Австрия). Победитель фестиваля уличной фотографии Eastreet (Люблин, Польша). Лауреат премии «Прометей» Национального союза журналистов Украины.
— Меня интересуют темы телесности, смерти, человеческой обреченности, которые я исследую, экспериментируя с фотографией. А потому и тело на моих снимках не самоцель, оно скорее инструмент и предмет изучения. В данной серии тело следует воспринимать как отрезок времени, как способ его измерения и определения. В конце концов, время — достаточно абстрактное материализованное понятие, физически отражающееся на каждом из нас. Именно поэтому на моих фотографиях присутствует мертвая муха, которая на контрасте с чрезвычайно живым телом, в традициях
жанр живописи эпохи барокко, натюрморт, композиционным центром которого является череп человека
Серия навеяна фильмом Йоко Оно, который так и называется — «Муха». История Йоко занимает особое место в художественном мире, ведь она стояла у истоков концептуального и нематериального искусства, еще в середине XX века развивала в своих работах темы, которые до сих пор остаются актуальными. А ее фигура повлияла и по сей день продолжает влиять на многих выдающихся художников.
Фильм Оно произвел впечатление и на меня, вдохновив на трибьют. В современном искусстве подобные перекликания — распространенная практика. Художники, да и вообще общество переосмысливают достояние предшественников, работая с прошлым, чтобы разобраться с настоящим. В картине меня заинтересовало, как изменение акцента с женщины на мелкое насекомое сделало тело, по сути, фоном, ландшафтом. Подобное чувство я попытался воспроизвести и в своей серии. Такое концептуальное изменение масштаба и ракурса подтолкнуло меня пересмотреть восприятие тела, переосмыслить взгляд на него пятьдесят лет спустя.
Художники, да и вообще общество переосмысливают достояние предшественников, работая с прошлым, чтобы разобраться с настоящим.
