10 фотографий юбилейной выставки РОСФОТО

В 1924 году Эсфирь Шуб служит на фабрике «Госкино» в качестве монтажера, режиссера и сценариста. Портрет, снятый Александром Родченко, точно передает образ времени, когда советское игровое кино находится на подъеме. Родченко конструирует портретный образ, одновременно говорящий о популярности кино и об экспериментах, направленных на поиски новаторского визуального языка. Резкий театральный свет, напоминающий о съемочной площадке, композиция и взгляд героини создают характерный образ советского кинематографиста 1920-х годов.

Авторский лист выполнен в сложной и трудоемкой технике гуммиарабика, распространенной среди фотографов-пикториалистов конца XIX — начала XX века. Обращение автора к старинной технике неслучайно. В этой технике сюжет, отсылающий к воспоминаниям об отдыхе на море, о выбеленных солнцем красках, раскрывается наиболее полно. Выхваченный автором фрагмент вобрал незначительные детали курортной повседневности. Гуммиарабик скрадывает документальность, обобщая образ до эмоционального переживания.

Неклассический вид на Зимнюю канавку открывает новую точку зрения на привычный городской пейзаж, превращая его в философскую аллегорию. Булыжная мостовая, длинные тени, закатное солнце и персонажи — вечный сюжет, позволяющий зрителю погрузиться в круговорот жизни.

Среда снимка — абстрактное городское пространство. Герой снимка — подвешенный человек, словно вещь, потерянная и помещенная на видное место. Портрет того и другого выступает символом отношений города с его жителями.

Несколько тысяч фотографий, сделанных Владимиром Соколаевым в 1980-х годах в Новокузнецке, — ценный документ позднесоветского времени. Тотальное «сканирование» жизни простого человека не ограничивалось для автора простой документацией. Каждая фотография — это художественный образ, несущий в себе сочетание настроения и характерных для этого времени бытовых моментов. Главный объект каждого снимка — человек, чей собирательный образ в целом определяет эпоху.

Снимок представляет собой блестящий пример сюрреалистической традиции в современной петербургской фотографии. Долгое время квартал, ограниченный улицами Шкапина и Розенштейна в Санкт-Петербурге, был излюбленным местом фотографов. Атмосфера этого уголка стимулировала творческий поиск и дала жизнь множеству великолепных сюжетов.

Дата, указанная в названии, привязывает снимок к событиям трех августовских дней, когда петербуржцы вышли на Мариинскую площадь для противостояния действиям ГКЧП. Портрет девушки отчасти противопоставлен стихийной народной массе и одновременно олицетворяет настроение единения петербуржцев, связанных одной целью.

Конец XIX века был отмечен интересом к исследованию движения. Важную роль в этом играла хронофотография. Наряду с таким известным автором, как Эдвард Майбридж, работу в этом направлении вели и другие исследователи, в числе которых был немецкий фотограф и изобретатель Оттомар Аншютц. Данный снимок, чудом попавший в Россию и сохранившийся в Петербурге, относится к периоду, когда Аншютц активно работал с движущимися объектами и благодаря этому получил широкую известность.

Две составляющие фотографии Элио Чиола неразделимо связаны друг с другом. Одна из них — абстрактная. Пятна, полосы различной тональности, ограниченные краем кадра, формируют жесткую структуру фотографии, задавая ее ритм. Другая — фигуративная: легко узнаваемые деревья и придорожная часовня определяют пейзаж, намекая на возможное присутствие человека.

Фотография балерины Майи Плисецкой — из серии снимков, выполненных Евзерихиным по заданию Фотохроники ТАСС и представляющих мировому сообществу восходящую звезду советского балета. Автор запечатлел балерину в ее характерном образе, отличающемся грациозностью позы и графичностью.