Из лабиринта: Подрастающее поколение постреволюционного Ирана
Серия «Из лабиринта» Фаршида Тигехсаза, выставленная в рамках программы «New Visions», считывается как политическая поэма, которая трогает на личном, сексуальном и социальном уровнях. Тигехсаз путешествует по своему родному Ирану и исследует окружающий мир. Хотя выставку можно описать как самую сдержанную и небольшую на фестивале, она рассказывает об опыте и исторической тревожности молодых иранцев очень четко и мощно. «Из лабиринта» — это размышление Фаршида об «ужасах и последствиях Исламской революции и влиянии восьмилетней войны на более поздние поколения».
Автор говорит так: «Быть молодым иранцем означает ограничения. Ограничения, которые религия накладывает на политику, искусство, культуру, многообразие, экономику, образование, одежду, речь, поведение, женственность, мужественность, связи и жизнь. Всякий раз, когда я пытаюсь нащупать свою идентичность, я неизбежно вступаю в контакт с обществом и ищу себя во всех — в жизни своих друзей и людей вокруг меня. В этой гонке я нашел некоторое сходство. Я обнаружил страх. Страх перед будущим, страх истребления, страх сексуальности, страх одиночества и страх, что ты не будешь счастливым».
«Когда я вижу бабочку, я думаю о поэтах. Они дают нам небольшой шанс чувствовать себя живыми»
«Масуду Мослему 18 лет, он студент. В июне 2015-го, когда он был со своей девушкой в парке, полиция пыталась их поймать. Масуд пытался сбежать, но неудачно прыгнул со стены и сломал колено. На фотографии он после 4-часовой операции»
Многим фотографам сложно подписывать свои снимки — и вообще рассказывать о своей работе. Часто подписей на выставках не бывает вообще, что оставляет зрителя в некотором роде без проводника по фотографиям, которые он видит, — или подписи слишком техничны и бездушны, что мешает истории. А вот Тигехсаз нашел идеальный баланс между красивыми изображениями и информативными подписями, которые помогли зрителю понять затронутые темы, а также улучшили снимки благодаря красивой поэтической интонации. Ограничения, о которых Тигехсаз говорит в своем художественном заявлении, отлично отражены через сплетение поэтических и политических фото с такими же поэтическими и политическими подписями.
К примеру, фотография мальчика в больнице подписана: «В мае 2013 года Камкар Османи подорвался на одной из мин, оставшихся после ирано-иракской войны в Курдистане, Иран. Он потерял левый глаз. Мальчик родился в 2001 году». Фотография флага, развернутого в центре города во время протестов, просто озаглавлена «Добро и зло». А у снимка сидящей за столом пары подпись поэтическая — «Любовь тяжела, когда нельзя дотронуться друг до друга».
Такие подписи поднимают историю на новый уровень. Благодаря текстам и фотографиям Тигехсаза зритель ощущает тайну и глубину жизни — но автор не выдает слишком много. Проект «Из лабиринта» заставляет зрителя предпринимать усилия для понимания, заставляет увидеть в истории самих себя.
Во времена расцвета исламофобии на Западе и все большего отдаления наших культур друг от друга серия «Из лабиринта» — это сердечный призыв к пониманию. Это темный, но добрый проект, это меланхолия, но также и честное напоминание о реалиях современного мира.
