Собор-гора и церковь-скелет: Нескучный брутализм Готтфрида Бёма

«Новые здания должны естественно вписываться в свое окружение, как с архитектурной, так и с исторической точки зрения, не отрицая и не преуменьшая проблем современности, — говорил немецкий архитектор Готтфрид Бём в речи на церемонии награждения Притцкеровской премией в 1986 году. — Нельзя просто цитировать историю и нельзя вырывать ее из контекста… Напротив, у истории есть естественная преемственность, которую необходимо уважать».

Готтфрид Бём, сын архитектора церквей и члена нацистской партии Доминика Бёма, воевал в составе вермахта с 1939-го по 1942-й. После ранения он вернулся в Германию и поступил в Технический университет Мюнхена, где выучился на архитектора, а следующий год изучал скульптуру в академии изящных искусств. В 1947-м Готтфрид начал работать в мастерской своего отца, которую и возглавил после его смерти в 1955 году. Архитектором был и дед Бёма.

Эти детали биографии частично объясняют то, как развивалась карьера Готтфрида. Как отец и дед, он стал архитектором, но его увлеченность скульптурой прослеживалась в проектируемых им зданиях (Бёма часто называли «скульптором среди архитекторов»). Унаследовав фирму отца, он сохранил и ее основное направление работы — сакральную архитектуру, построив более 70 церквей. Как молодому архитектору, прошедшему войну и осевшему в Кельне, ему пришлось заниматься восстановлением разрушенных городов Западной Германии.

Архитектурные вершины

Удивительно, но разрушенный Кельн не наводил на молодого Бёма тоску. Впоследствии он вспоминал городские пейзажи того времени как «цветущие горы обломков», которыми восхищался. Контекстом, с которым работал Бём, была не сама историческая архитектура, а ее руины. Он так и остался жить и работать в Кельне, где по его проектам построено более 20 сооружений.

Однако самое известное здание Бёма находится в другом месте — это собор Богородицы в Невигесе на северо-западе Германии. Его вспоминали и во время присуждения Бёму Притцкеровской премии, и во всех статьях, посвященных смерти архитектора.

Церковь возвышается над небольшим поселением как огромная скала. Сейчас сюда совершают паломничество в основном только любители архитектуры, но в пятидесятых сооружение посещали 300 тысяч человек в год — тому причиной образ Девы Марии, который считался чудотворным. Поэтому Бём и сделал церковь большой, вмещающей 6 тысяч прихожан. Собор спроектирован архитектором полностью, от общего объема до дверных ручек, по принципу Gesamtkunstwerk — в архитектуре это значит, что здание является цельным объектом искусства, от первого до последнего элемента.

Вместе с тем церковь из необработанного бетона не выглядит грубо или тяжеловесно как раз благодаря сложной форме и большому вниманию к деталям. У Бёма есть еще несколько зданий, напоминающих горные вершины: ратуша в Бенсберге, церковь Воскресения Христа в Кельне, Детская деревня Bethanien, церковь Святого Сердца в Бергиш-Гладбах, а также церковь Святого Матфея в Дюссельдорф-Гарат.

Наследие Бёма разнообразно, и мало какие его сооружения, даже не относящиеся к брутализму и не похожие на скалы, можно назвать скучными коробками. К примеру, архитектор переосмыслил стиль Баухауса, спроектировав свой вариант здания с красным стальным каркасом. Также он создал дома с узорчатой кирпичной кладкой, церковь, окна которой украшены кованым терновым венцом, а еще одну — с бетонными ребрами-контрфорсами. Даже бетонная дверная ручка его авторства больше похожа на предмет искусства.

Женщина рядом с ним

Сыновья Бёма продолжают династию — трое из четырех стали архитекторами и работали вместе с отцом. Их мать, Элизабет, тоже была архитектором, но большую часть жизни посвятила уходу за детьми. Мог ли Бём оставить после себя такое большое наследие и получить Притцкеровскую премию, если бы ему пришлось сидеть дома и воспитывать сыновей? Вряд ли.

Элизабет познакомилась с Готтфридом во время учебы, и с тех пор они жили и работали вместе до ее смерти в 2012 году, однако архитектурное наследие Элизабет не такое богатое, как у мужа. Его сложно определить, потому что ее имя редко упоминалось под теми проектами, в которых она принимала участие, — как и имена других сотрудников студии, кроме Готтфрида. В 2000-м Элизабет получила премию Ассоциации архитекторов и инженеров Кельна Die Frau an seiner Seite («Женщина рядом с ним»). Премию обычно присуждают архитекторам и инженерам Кельна за заслуги в сфере строительства и архитектуры, но в тот год решили также уделить внимание и трем женщинам-архитекторам, которые работали вместе со своими мужьями и являлись менее известными, чем они. В пресс-релизе было сказано, что тема «женщины-архитекторы как жены архитекторов» по-прежнему является волнующей и напряженной для молодых архитектурных пар.

«Работа Элизабет Бём была включена в результаты работы офиса Готтфрида Бёма, — объяснила Хильтруд Кир, проводившая церемонию награждения. — Прежде всего она работала над жилыми домами и поселками. Их отличительной чертой является простота, что прослеживается, например, в деталях поселения Кельн-Порц-Цюндорф».

Фото на обложке: seier+seier