Виргилиус Шонта: Примирение с собой
Свой и другой
Мать и отец Шонты — урожденные американцы, которые приехали в Литву перед Второй мировой и остались. Он впитал от родителей любовь к свободе и полноте жизни, а также интерес к американской культуре и фотографии.
Юность Шонты пришлась на 1960—1970-е — эпоху фотографического бума в Литве. В 1969 году здесь был основан первый в стране профессиональный союз фотографов, и началось: засилье фотокниг, фототехники, профессиональное фотообразование — целое поколение молодых думающих людей схватилось за камеру. Виргилиус, тогда учившийся в политехническом институте, не стал исключением. Вечерами он играл на фортепиано в ресторанах Каунаса, чтобы на заработанные деньги покупать один фотоаппарат за другим: Canon, Konica, Leica.
Шонту совершенно не интересовало литовское искусство — он ориентировался на мировые наработки, особенно американцев: группу f/64, Ансельма Адамса, Диану Арбус, Эдварда Уэстона, Юджина Смита. В каждой из серий Шонта цитировал взгляд отдельных авторов и будто смотрел сквозь их оптику на окружающую жизнь. Например, картинная и сюрреалистическая «Вещи и формы» схожа с предметной эстетикой Эдварда Уэстона. А серия литовских пейзажей будто построена на увлечении светом в работах Ансельма Адамса — хотя Шонта в этом цикле говорит не столько об эстетике, сколько об экологической сознательности (довольно прозорливо для 1980-х).
![Автопортрет, 1990 год. Предоставлено семьей фотографа](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.-Avtoportret.-1990.-Predostavleno-semei-fotografa.jpg)
Автопортрет, 1990 год. Предоставлено семьей фотографа
Больше поэзии
От классиков литовской фотографии — Антанаса Суткуса, Александраса Мацияускаса, Римантаса Дихавичюса — Шонта сильно отличался уже тем, что его мир не был бинарным. Ни в одной серии фотографа не ощущается конфликт полов, поскольку сам он не жил в системе противопоставления мужского женскому.
Даже в предпоследней его серии «Вечернее предчувствие» между обнаженными мужчиной и женщиной, которые лежат на капоте машины в американской пустыне, нет и намека на возбуждение и страсть. Женское обнаженное тело в работах Шонты оставалось частью природы — мягкой формой, которую окутывает свет и тень.
Женское обнаженное тело в работах Шонты оставалось частью природы.
![Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/2Virgilius-SHonta.-Seriya-SHkola-moi-dom.-1980-1983.-Predostavleno-semei-2.jpg)
Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа
![Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/1Virgilius-SHonta.-Seriya-SHkola-moi-dom.-1980-1983.-Predostavleno-semei-.jpg)
Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа
![Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/4Virgilius-SHonta.-Seriya-SHkola-moi-dom.-1980-1983.-Predostavleno-semei-4.jpg)
Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа
![Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/V5irgilius-SHonta.-Seriya-SHkola-moi-dom.-1980-1983.-Predostavleno-semei-2.jpg)
Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа
![Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/3Virgilius-SHonta.-Seriya-SHkola-moi-dom.-1980-1983.-Predostavleno-semei-.jpg)
Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа
![Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.-Seriya-SHkola-moi-dom.-1980-1983.-Predostavleno-semei-3.jpg)
Серия «Школа — мой дом», 1980—1983 годы. Предоставлено семьей фотографа
В литовской фотографии 1980-х интерес к человеку сменился «звенящей пустотой» позднесоветского бытия. Современная литовская исследовательница Агния Нарушите назвала это «эстетикой скуки», когда молодые фотографы в своих работах умышленно избегали смыслов. Они снимали пустоты города, непримечательные бытовые предметы и невыразительные пейзажи, сумрак и серость улиц — все это было кризисом псевдооптимизма и веры в советскую систему. Рядом с такой действительностью работы Шонты имели противоположный посыл: он поэтизировал, воспевал, любил тех, кого снимает. Даже неодухотворенным объектам он придавал смысл — камни, ветки и перья оживали в его фотографиях. Каждым кадром Шонта будто писал стихотворение, в котором важную роль играли антураж и эстетика.
Он поэтизировал, воспевал, любил тех, кого снимает.
Но, несмотря на поэтичность изображаемого, он умел сменять магический реализм своих пейзажей выразительными репортажными сериями — снимками литовских парадов, циклом «Балканская дорога». Наиболее известной серией Шонты стала «Школа — мой дом»: 300 снимков о жизни детей с инвалидностью в специализированных школах. Но и здесь есть не только желание показать быт героев — фотограф пытается уловить инаковость мышления и поведения, выходящую за рамки советской нормы. Эту инаковость он видел в тех, кто изначально не был внутри советской системы мышления — детей и подростков, чей мир всегда оставался «в себе».
Тоска по мужчине
Инаковость самого Шонты во многом была связана с его гомосексуальностью. Он ощутил ее еще в юности, но упорно отрицал эту часть себя и даже считал болезнью — пытался «вылечиться» медикаментозно, ложился в больницу, неделями не ел, чтобы «очиститься». Он говорил, что нужно ломать рамки традиционного подхода в фотографии и смотреть на мир через инаковость, чтобы попытаться обновить себя, однако вместе с тем ломал себя самого. Только спустя много лет и два брака он принял эту инаковость как часть собственной личности.
Советское общество было гомофобным — и хоть литовским фотографам (почти единственным в СССР) было позволено снимать и показывать женское ню, к запечатлению мужской обнаженной натуры они относились с большой опаской. Но не Шонта.
Даже в его ранних снимках мужское тело романтизировано. Юноши в серии «Полет», как птицы, уверенно проносятся внутри кадров, революционно настроенные парни в репортажном цикле «Балтийская дорога» восторженно встречают независимость своей страны. А мужчины с крепкими телами на пляжах Паланги и в песчаных дюнах Ниды и вовсе изображены как древнегреческие боги.
![Серия «Вечернее предчувствие», 1990 год. Предоставлено семьей фотографа](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.-Seriya-Vechernee-predchuvstvie.-1990.-Predostavleno-semej-fotogra-2.jpg)
Серия «Вечернее предчувствие», 1990 год. Предоставлено семьей фотографа
![Серия «Вечернее предчувствие», 1990 год. Предоставлено семьей фотографа](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.-Seriya-Vechernee-predchuvstvie.-1990.-Predostavleno-semei-fotogra.jpg)
Серия «Вечернее предчувствие», 1990 год. Предоставлено семьей фотографа
![Серия «Вечернее предчувствие», 1990 год. Предоставлено семьей фотографа](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.-Seriya-Vechernee-predchuvstvie.-1990.-Predostavleno-semej-fotografa.jpg)
Серия «Вечернее предчувствие», 1990 год. Предоставлено семьей фотографа
![Серия «Вечернее предчувствие», 1990 год. Предоставлено семьей фотографа](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.3-Seriya-Vechernee-predchuvstvie.-1990.-Predostavleno-semei-fotografa.jpg)
Серия «Вечернее предчувствие», 1990 год. Предоставлено семьей фотографа
В фотографии Шонты мужские обнаженные снимки заняли особое место: они стали самым личным и объемным циклом работ, в которых автор воплотил все свое мастерство и тонкий вкус. Однако даже сегодня эти кадры остаются малоизвестными.
Впрочем, все творчество фотографа малоизвестно за пределами Литвы. И даже соотечественники еще не до конца осмыслили масштаб наследия Шонты. Слишком мало в нем было от главенствующей в то время эстетики и тематики, мало от Литвы.
Мужские обнаженные снимки стали самым личным и объемным циклом работ, в которых автор воплотил все свое мастерство и тонкий вкус.
Шонта сказал однажды: «Возможно, я пришел в этот мир в неправильную страну, в неправильную социальную среду. Несмотря на это, я верю, что существует страна, которая соответствовала бы моему внутреннему состоянию». Но найти ее фотографу было не суждено. Он трагически погиб в 40 лет, оставив после себя огромный архив уникальных снимков, которые только сегодня постепенно открывают для нас Виргилиуса Шонту как поэта мужской обнаженной натуры.
![«Возле моря, II», 1991 год. Предоставлено семьей фотографа и Р. Пожерскисом](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.-Vozle-morya-II.-1991.-Predostavleno-semei-fotografa-i-R.-Pozherskisom.jpg)
«Возле моря, II», 1991 год. Предоставлено семьей фотографа и Р. Пожерскисом
![«X-I», 1985 год. Предоставлено семьей фотографа и Р. Пожерскисом](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.-X-I.-1985.-Predostavleno-semei-fotografa-i-R.-Pozherskisom.jpg)
«X-I», 1985 год. Предоставлено семьей фотографа и Р. Пожерскисом
![«Возле моря, I», 1991 год. Предоставлено семьей фотографа и Р. Пожерскисом](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.-Vozle-morya-I.-1991.-Predostavleno-semei-fotografa-i-R.-Pozherskisom.jpg)
«Возле моря, I», 1991 год. Предоставлено семьей фотографа и Р. Пожерскисом
![«Za, I». Предоставлено семьей фотографа и Р. Пожерскисом](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.-Za-I.-Predostavleno-semei-fotografa-i-R.-Pozherskisom.jpg)
«Za, I». Предоставлено семьей фотографа и Р. Пожерскисом
![«X, II», 1985 год. Предоставлено семьей фотографа и Р. Пожерскисом](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.-X-II.-1985.-Predostavleno-semei-fotografa-i-R.-Pozherskisom.jpg)
«X, II», 1985 год. Предоставлено семьей фотографа и Р. Пожерскисом
![«Za, II». Предоставлено семьей фотографа и Р. Пожерскисом](https://birdinflight.com/wp-content/uploads/2020/01/Virgilius-SHonta.-Za-II.-Predostavleno-semei-fotografa-i-R.-Pozherskisom.jpg)