Значительные детали: Портфолио Виктора Корвика

— Снимать интересно, где бы я ни находился. В помещениях меня привлекают детали и свет, на улице — следы городской жизни и архитектура, создаваемое ею пространство. Иногда я собираю серию картинок, сделанных каким-то определенным образом: абстрактные кадры с интересным светом, изображения стульев, земли под ногами, людей, которые сами захотели, чтобы я их сфотографировал.

Однажды дети лет десяти попросили их снять. Когда я показывал, что вышло, они спросили, когда этот снимок напечатают в газете. Не помню, что им ответил. Через какое-то время фото оказалось в донецкой газете «Жизнь».

В фотографии мне интересен весь процесс. Съемка — переход в «режим фотографа», знакомство с людьми. Отбор — полуностальгический, полуэстетический транс, перемежающийся с анализом. Публикация — наблюдение за реакцией зрителя, общение, возможность увидеть работу чужими глазами и найти смысл, которого не вкладывал.

Я снимаю повседневную жизнь — все, что цепляет глаз и ум. Ищу особые сцены, к которым можно будет вернуться с помощью фотографии: атмосферу города, людей в нем, то, что осталось без внимания. «Режим фотографа» дает некую отстраненность от привычного значения вещей. Он подобен взгляду только что прибывшего инопланетянина, который не знает, что будет выглядеть для человека красиво, а что отвратительно.

Человек на фото часто первым привлекает внимание зрителя и выстраивает весь остальной кадр вокруг себя. Когда я пробовал снимать в студии, понял, что не люблю «строить» людей в кадре. Максимум, что я могу сказать человеку во время съемки относительно позы, — «замри». Спонтанность и собственная мотивация человека мне интереснее, чем выстроенные сцены.

Я ищу особые сцены, к которым можно будет вернуться с помощью фотографии.

«Режим фотографа» дает некую отстраненность от привычного значения вещей.

Чаще всего я снимаю в поездках. Особенно люблю одинокие прогулки ранним утром в новом городе — люблю наблюдать, как он просыпается. Бывает, что через фотопроцесс ищу ответы на вопросы, например как в этом городе живут люди и хотел бы здесь жить я. Или расширяю круг знакомств, когда снимаю на мероприятиях. Когда я работал в офисе, ходил фотографировать в обеденный перерыв, снимал по пути на работу и обратно. Это была хорошая практика — каждый день нужно было снять и отобрать хотя бы одну интересную карточку и выложить в блог.

В «Жу́жалке» первые серии мы делали на основе выездов в Пролетарский район Донецка и в Енакиево. В результате вышли два зина — «Пролетарка» и «Ржавчино». «Ржавчино» стал основой для первой большой выставки «Без пяти минут», показанной в арт-центре «Изоляция» в родном Донецке.

В дальнейших проектах мы рефлексировали на тему Донецка и войны. Травматичный опыт войны и вынужденного переезда открыл новые способы смотреть на мир, его политические и социальные составляющие. Он же добавляет смыслы в старые работы — так произошло с «Замкнутым пространством». Это видео было сделано в 2013 году как история о сопереживании старости. Теперь оно еще и о людях, которые не смогли уехать из Донецка с началом войны.

Травматичный опыт войны и вынужденного переезда открыл новые способы смотреть на мир.

После переезда в Киев мне легко удалось отмежеваться от болезненных тем — но художественная практика требует переживаний. В Донецке я был одним из проектировщиков генерального плана аэропорта, который разрушили в 2014—2015 годах. Я пересматривал снимки после разрушения и свои фото с его стройплощадки и думал, как передать испытываемый мной диссонанс от этих образов.

Оглядываясь назад, я понимаю, что сильнее всего переживал, когда слушал и расшифровывал истории людей, живших рядом с аэропортом во время боевых действий. Это были истории, записанные для проекта «Одиссея Донбасс»: в нем уехавшие с Востока рассказывают про свой опыт переселения, оставленные дома и города.

В 2017-м мы с «Жу́жалкой» сделали две книги, косвенно связанные с войной и Донецком, — для Украинского павильона на Венецианской биеннале. Туда нас пригласили из-за некоторой схожести с Борисом Михайловым, вокруг работы которого строился павильон.

Книга «Черный альбом» включает фотосерию Славы Соколова и историю, как в XIV веке чума попала из Крыма в Венецию. Дальше в материале взяты снимки из книги Shoot Me Please — это серия портретов, сделанных в Донецке до начала войны. На фотографиях незнакомые люди, которые сами просили их снять, не смотрели на результат и не просили его им передать.