Переключайтесь: Серия, снятая с экрана телевизора

Четыре года назад на Венецианской биеннале современного искусства Украину представлял проект Бориса Михайлова «Парламент» (2014—2016). Для этой серии фотограф запечатлел искаженные фигуры депутатов с экрана телевизора: помехи превратили их тела в набор прямоугольников и полос. Серия Михайлова — это высказывание о постправде и искажениях, с которыми к нам поступает информация.

В 2021 году, ничего не зная о «Парламенте», фотограф Дмитрий Юнак снял подобную серию. Он рассказал Bird in Flight, как появился его проект, а куратор Лилия Куделя добавила, чем отличаются серии и почему сложно избежать похожих работ.

— Меня интересует документальная и уличная фотография — то, что принято называть прямой фотографией. Но в последнее время мое внимание привлекали проекты, где в рамках этих направлений используют альтернативные процессы. Например, серии, снятые камерами внешнего видеонаблюдения, камерами в банкоматах или термальной камерой, как у Антуана Д’Агаты. Мне также попадался проект, сделанный из скриншотов видеоигр.

Тогда я впервые задумался о том, чтобы снять что-то с экрана телевизора. Было много попыток, но ничего интересного не получалось. Эту серию фотографий я сделал за один вечер — когда включил телевизор и увидел сбой изображения на канале «Интер». Меня увлекли цветовые пятна и мозаичные абстрактные картинки. Я взял фотоаппарат и стал фиксировать их.

Телевидение — один из основных поставщиков информации, которая из-за различных помех и внешних вмешательств может деформироваться, меняться до неузнаваемости. Смотреть телепередачи с такими искажениями бессмысленно. Можно переключить на другой канал, можно выключить. Я выбрал игру: попытался снять прямую фотографию и одновременно выйти за ее рамки. Для этого я намеренно выбирал сюжеты, которые можно отнести к уличной фотографии.

Можно переключить канал, но я выбрал игру.

Выбор канала — чистая случайность, элемент игры, в которую я включился. А в названии проекта я сохранил наименование канала, чтобы подчеркнуть документальность происходящего. В изображения я не вмешивался, только фиксировал их.

В том, что подобные проекты существуют, я не сомневался — просто мне было интересно это сделать. Оммажем Михайлову это нельзя назвать, потому что с его серией я не был знаком.

— Схожих работ часто сложно избежать, поэтому очень важно учитывать контекст их создания и бэкграунд авторов.

Глитч как элемент экспериментального творчества художники обыгрывают еще с 1960-х годов. Сходство фотосерии «Интер» Дмитрия Юнака с «Парламентом» Бориса Михайлова очевидно. В описании проекта Дмитрий Юнак, как и Михайлов, отмечает игровой компонент творческого процесса (не намеренно, учитывая, что Юнак не был знаком с работами Михайлова ранее).

Но в отличие от Михайлова, для которого в «Парламенте» намеренные манипуляции сигналом во время фотографирования являются ключевыми, фотосерия Дмитрия Юнака демонстрирует интерес автора к различным ошибкам телевизионного изображения.

Он фиксирует на камеру моменты, в которые происходят сбои: цветовые искажения кадра, драматичную пикселяцию или эффекты остаточного изображения и послесвечения при передаче видеосигнала. Игра для него существует на уровне эстетического восприятия, а не технического процесса.