Вне контекста: Почему Украина опять не представлена на Биеннале архитектуры в Венеции

Как устроена биеннале

Выставка, основанная в 1893 году, все еще остается одним из самых громких событий в художественном мире. При этом биеннале часто критикуют за устаревший подход к презентации искусства в национальных павильонах. В 1980-м от художественной биеннале отделилась архитектурная. Как сказано на сайте выставки, ее миссией является «предложить и показать архитектурные решения для современных общественных, гуманитарных и технологических проблем».

У обеих биеннале одинаковая структура: основной проект — выставка на заявленную тему от назначенного куратора, параллельные проекты от мировых институций и национальные кураторские павильоны, лучший из которых получает от жюри «Золотого льва». Страны стремятся участвовать в биеннале, потому что это возможность познакомить международное сообщество с локальными архитекторами, а также влиять на мировую архитектуру.

Каждая страна-участница назначает комиссара биеннале, который должен представлять правительственное учреждение (например, Министерство культуры, Министерство иностранных дел или другую структуру). Комиссар гарантирует прозрачность организационного процесса, контролирует работу национального проекта и несет ответственность за павильон своей страны. Он также отвечает за назначение куратора, который собственно задает рамку художественному проекту.

К примеру, в соседней Польше за Биеннале современного искусства и Биеннале архитектуры отвечает Национальная галерея искусств «Захента». Традиционно организация объявляет конкурс на кураторский проект выставки. В публичном доступе можно найти информацию о жюри конкурса и формальные требования к проектам. Заявки рассматривают анонимно, а для большей объективности состав комиссии ежегодно меняют.

Частный национальный павильон

Украина впервые представила себя на Венецианской биеннале современного искусства в 2001 году, а на Биеннале архитектуры — в 2002-м. Однако порядок отбора куратора национального проекта художественной биеннале Министерство культуры разработало только в 2018 году, тогда же впервые за всю историю Украины состоялся конкурс. Сам проект «Открытой группы» — «Падающая тень „Мрії“ на сады Джардини» и его реализация вызвали много дискуссий, закономерных для демократических процессов.

Зато Биеннале архитектуры так и не стала предметом публичного обсуждения. В отличие от художественной, в Украине о ней мало кто знает. Эта выставка находится в юрисдикции Министерства развития общин и территорий, которое заявляет, что «отдельный порядок отбора и утверждения проекта для представления Украины на Венецианской биеннале архитектуры пока отсутствует».

Протокола нет, а история Украины на архитектурной выставке в Венеции все же есть. Несмотря на подчинение разным министерствам, участие Украины в Биеннале современного искусства и Биеннале архитектуры тесно связано — именами людей, которые год за годом формировали украинский павильон.

В 2002-м комитет в составе двух ныне покойных архитекторов Игоря Шпары (1936—2016) и Юрия Белоконя (1950—2009) назначил Валентина Раевского, художника с архитектурным образованием, комиссаром Биеннале архитектуры. Годом ранее именно Раевский был куратором художественной биеннале, подготовка к которой проходила с громким скандалом. Сначала Министерство культуры выбрало проект «Фонда Мазоха» Игоря Подольчака и Игоря Дюрича под названием «Лучшие художники 20-го века». Но впоследствии — не без давления со стороны правительства — заменило его «Первым украинским проектом» («Палаткой») Раевского.

На протяжении всей истории участия Украины в Биеннале архитектуры нашу страну по неизвестным причинам представляли в основном художники.

Кураторами первого украинского павильона на Биеннале архитектуры в 2002 году были Олильга Милентий и Юрий Белоконь, участниками — тот самый Валентин Раевский вместе с Александром Даниленко. В 2008 году куратором снова стало «Новое творческое объединение», учредителями которого являются монументальная художница Олильга Милентий и живописец Валентин Раевский. После смерти Раевского в 2010 году Милентий продолжала свое дело в партнерстве с искусствоведом Галиной Скляренко, а в 2012-м — вместе с российским художником украинского происхождения Александром Пономаревым.

Комиссаром Биеннале архитектуры (которым по регламенту должен стать представитель правительственных структур) в течение 2010, 2012 и 2014 годов был Никита Мазаев. Информация о его отношении к государственной службе в публичном поле отсутствует, но известно, что Никита — сын Ольги Мазаевой, которая использует псевдоним Олильга Милентий.

Поэтому на протяжении всего этого времени над украинским павильоном Биеннале архитектуры по неизвестным причинам работали в основном художники. О сотрудничестве с Олильгой Милентий участники тех проектов сейчас рассказывают неохотно, объясняя свою позицию «сложным характером» последней. По их словам, бюджетных средств на эти павильоны не выделяли. Зато Милентий-Мазаева хорошо ориентировалась в организационной структуре биеннале и знала «правильных» людей для успешных договоренностей.

Архитектурная биеннале без архитектуры

В 2014 году общей темой международной выставки архитектуры стала «Основы: поглощая современность 1914—2014». По замыслу куратора Рема Колхаса, национальные павильоны должны были рассказать историю последних ста лет, демонстрируя уникальные национальные особенности в эпоху повсеместной глобализации.

В том году «Золотого льва» выиграл павильон Южной Кореи — за «чрезвычайные достижения в презентации нового и богатого набора знаний об архитектуре и урбанизме в условиях напряженной политической ситуации». Кураторы пригласили мультидисциплинарную группу архитекторов, урбанистов, поэтов, писателей, художников, фотографов, кинематографистов, кураторов и коллекционеров, чтобы продемонстрировать архитектурные точки пересечения и различия между Северной и Южной Кореей.

Павильон Чили, который тогда получил «Серебряного льва», сосредоточился на одном существенном элементе современной архитектуры — сборной бетонной стене. Кураторы не только показали технические аспекты системы сборных зданий, но и их связь с идеологией — панельную фабрику на тот момент социалистическому правительству Чили в 1972 году подарил СССР. Входя в чилийский павильон, посетители оказывались в интерьере одной из квартир. После этого они попадали в основное пространство, посреди которого стояла бетонная панель — символ того, как Чили впитало в себя модернизм.

Украину же вновь представляла куратор Олильга Милентий, а комиссаром был неизменный Никита Мазаев. Павильон под названием The Face of My Square посвятили Малевичу и грядущему столетию его «Черного квадрата». «Будучи соотечественниками Малевича, который родился и учился в Киеве, мы предлагаем посмотреть на эту работу [„Черный квадрат“] с новой точки зрения, определенной его собственным тезисом: „Думай о мире и живи в нем“», — комментировала свою идею Олильга Милентий.

«Было непонятно, какое отношение наш павильон имел к теме Fundamentals: Absorbing Modernity 1914—2014, да и к архитектуре в целом. Малевич, конечно, имел влияние на развитие модернизма и, как следствие, на то, как менялась Украина. Но это я скорее сам себе додумал, чем считал в павильоне. Там был какой-то большой перстень с черным квадратом в центре, какие-то клоуны с инструментами, какая-то карта», — описывает свои впечатления от увиденного в Венеции архитектор Виталий Авдеев.

Негативные отзывы об украинском павильоне вызвали реакцию в архитектурном сообществе нашей страны. Зашла речь о необходимости конкурса, а также о «налаживании связей в архитектурной среде». Фонд «Изоляция» создал петицию, в которой требовал обнародовать подробности участия Украины в 15-й Венецианской биеннале архитектуры. В публичном пространстве вновь появились разговоры о непрозрачности назначения комиссара и произволе выбора проектов.

В ответах на многочисленные запросы «Изоляции» Министерство культуры заявило, что Биеннале архитектуры, в отличие от художественной, находится в ведомстве Министерства регионального развития, строительства и жилищно-коммунального хозяйства. Последнее же утверждает, что не имеет полномочий для назначения комиссара павильона, отбора архитектурных проектов и финансирования такого события.

«Изоляция» решила самостоятельно организовать собственный павильон в рамках параллельной программы архитектурной биеннале. В 2016 году платформа презентовала там свой проект «Архитектура Украины (АУ) — за линией фронта». В экспозиции представили результаты исследования международной резиденции «Архитектура Украины», которая проходила в Мариуполе летом 2015 года, а также материалы и интервью, полученные из открытых источников в интернете, об архитектурных возможностях и урбанистических вызовах жизни в оккупированном Донецке. В одном пространстве были истории Мариуполя и Донецка, а также соседних городов этого региона, оказавшихся по разные стороны границы.

Как мы будем жить вместе

После публичной критики украинский «частный национальный павильон» вот уже несколько лет не фигурирует на Биеннале архитектуры. В то же время государство не создало ему никакой альтернативы: нет ни конкурсной процедуры, ни ответственных структур, ни денег.

Украинский институт еще в конце 2019-го провел ряд переговоров с Министерством развития общин и территорий (тогда Министерством регионального развития и строительства) о возможности презентации Украины на архитектурной биеннале в Венеции.

«По регламенту биеннале от каждой страны есть только одна организация, которая может быть комиссаром национального проекта. В Украине за архитектурную биеннале отвечает вышеупомянутое министерство. Однако в министерстве нет (по крайней мере, не было на тот момент) бюджета на это мероприятие и соответствующей процедуры (порядка или положения). Украинский институт обратился с предложением стать соорганизатором презентации, но эта идея не получила поддержки», — объясняет Татьяна Филевская, креативный директор института.

Пока министерства перебрасывают ответственность за архитектурную биеннале друг на друга, Украина остается вне мирового контекста архитектуры. Впрочем, возможно, такое положение дел — симптом болезненности архитектурных процессов внутри самой страны. Возможно, пассивная позиция государства является результатом недостаточного интереса или потребности архитектурного сообщества в прозрачном конкурсе или взвешенной концепции. «Как мы будем жить вместе?» — спрашивает куратор следующей архитектурной биеннале ливанский архитектор Хашим Саркис. А решили ли для себя, по каким законам будем жить вместе, именно мы?