New East Photo Prize: «Люди в дюнах» Андрейса Строкинса

— Я начал фотографировать, когда мне исполнилось 21. Мои родители подарили мне маленькую цифровую камеру, мыльницу. В какой-то момент я отправился в Польшу, взял камеру с собой, начал делать снимки и мне очень понравилось. Это оказалось способом коммуникации с миром. Я считаю себя стеснительным человеком. Фотография оказалась поводом отправиться куда-то и начать исследовать мир.

Не поступив в архитектурный институт, я начал изучать полиграфию и графику в Академии изящных искусств Латвии. В это же время я начал работать на новостное фотоагентство. Поначалу меня очень привлекала уличная фотография Анри Картье-Брессона. В моих черно-белых снимках чувствовалось сильное влияние его самого и наследия агентства «Магнум». Но потом я понял, что этого недостаточно.

Учитывая тот избыток информации, который мы имеем сегодня, больше неактуально посвящать себя отдельным кадрам. Сегодня я пытаюсь создавать целые истории из своих снимков и найденных фотографий. Мне нравится, что я могу использовать еще чьи-то снимки, чтобы рассказать историю.

В 2009 году я впервые попал в Международную летнюю школу фотографии. Моими учителями были Ванесса Уиншип и Джордж Джорджиу. Школа поменяла мое восприятие фотографии. Я принял участие в проекте Школы под названием «Европейские окраины» и выбрал в качестве объектов наблюдения микрорайоны Болдерая и Даугаврива. В некотором роде эти районы — граница Риги и Латвии, потому что они расположены прямо у Балтийского моря. Лишь к 2011 году в моих снимках проявилась главная тема, легшая в основу серии «Люди в дюнах».

Когда-то в этом районе располагалась военная база, от которой осталась огромная инфраструктура. Однако сегодня все это захвачено природой. Проходить по этим пустым пространствам в одиночку — интересное ощущение, чувствуешь себя, как в фильме Тарковского «Сталкер». Я пытаюсь показать, что это особенное пространство. Оно находится очень близко у моря, но люди туда не приезжают.

Я — гражданин Латвии, но у меня польские и русские корни. Будучи русскоговорящим, я очень интересовался русскими, которые живут там. Мне интересен рабочий класс в обыденных ситуациях. Я пытаюсь показать это место со своей точки зрения.

В прошлом году я подал свою работу для участия в выставке Self Publish Riga. Моя заявка была посвящена любительским фотоальбомам советских времен. Мне очень интересно, как люди использовали это средство выражения. Фотоальбом — это такая простая вещь, но люди очень по-разному заполняют его снимками. У людей всегда была страсть собирать информацию в одном месте. Сегодня мы делимся всем и со всеми — через Facebook, Pinterest и Instagram. Однако все эти альбомы были сделаны для личного пользования. Очень интересно, что люди делают для себя.

Для серии «Palladium» я нашел целый архив кинотеатра Palladium. В советские времена кинотеатр был дворцом культуры, где устраивали балетные спектакли, проводили конференции и, конечно же, показывали фильмы. Кинотеатры также использовали для пропаганды. Скорее всего, автором этих фотографий был один из работников кинотеатра, который фиксировал происходящее для себя.

Документальная фотосъемка и то, как я работаю, могут быть длительным процессом. Чтобы создать серию впечатляющих образов, мне нужно время. Довольно долго мне хотелось заниматься созданием коллажей. Возможно, так я вспоминал свои уроки в Академии изящных искусств. Я использовал сканы выброшенных советских журналов и книг, а затем соединил их в фотошопе.

С концептуальной точки зрения все мои работы тесно связаны с новостями и СМИ, что является отражением того периода, когда я работал в новостном фотоагентстве. Мировые события сильно на меня влияют, например, вот эта напряженность между Россией и Латвией. Мне очень интересно наше недавнее прошлое. Я пытаюсь переосмыслить выброшенную старую информацию в то время, как на нас постоянно несется поток новой информации. Хотя я работаю с разными средствами выражения, я стараюсь оставаться открытым. Я собираю коллажи, но и документальную фотографию я не бросаю.

Текст и фото: Андрейс Строкинс
Интервью: Лиза Премьяк
Оригинал публикации на The Calvert Journal