

New East Photo Prize: «Заимствованные территории» Лучиана Брана

Родился в Брашове, Румыния. Живет в Будапеште, где окончил Академию искусств. В 2011 году получил первый приз The Jersey Contemporary Photography Programme. Его представляет галерея Galeria Posibilă.
— Я начал снимать примерно 12 лет назад — во времена, когда изучал информатику. Она не особо меня увлекала, поэтому я хотел найти себе еще какое-то занятие. Случайным образом узнал, что в школе искусств и ремесел моего родного города Брашова дают курс фотографии, и записался туда. Тогда была все еще широко распространена аналоговая фотография, так что я много времени проводил за обработкой черно-белой пленки в темной комнате. Я пристрастился к этому занятию и спустя год приехал в Бухарест изучать фотографию в Национальном университете искусств.
Я снимал пейзажи еще с университетских времен, но мой стиль со временем поменялся. Ядро моих работ лежит на пересечении между человеком и средой; с каждым новым проектом я пытаюсь добавить к этой концепции что-то новое, еще глубже исследовать вопрос.

Из серии «Обратно к источникам»

Из серии «Обратно к источникам»

Из серии «Обратно к источникам»

Из серии «Отчужденные структуры»

Из серии «Отчужденные структуры»

Из серии «Отчужденные структуры»
Мои первые проекты уходили корнями в детские увлечения. Я пытался отследить и воссоздать чувства, которые испытывал ребенком. Тогда я жил у подножия горы и большую часть своего свободного времени проводил, исследуя леса. Эти экзерсисы привели к тому, что я заинтересовался пейзажами и наблюдением за тем, как люди с ними взаимодействуют. Изображение окружающей природы принимало различные формы и контексты: от физических встреч со странными конструкциями, что я находил посреди леса, до фотообоев, которые я обнаруживал в гостиных квартир, ресторанах и даже церквях.
Впервые идея снять проект «Заимствованные территории» возникла в 2011 году, когда я вернулся в родной город. Мой друг работал над «Хэтфилдами и Маккоями» — сериалом о враждующих семействах в Америке 1880-х годов, произведенном каналом History. Через год я начал интересоваться новым подходом к ландшафтам — стал изучать их на абстрактном уровне. Я делал упор на самой земле, ее геологических характеристиках, на том, как территории присваивается идентичность, и том, как это воспринимается через призму времени и пространства.
Тогда я вспомнил о «Хэтфилдах и Маккоях»: мысли, которые меня посещали, отражались в этом сериале, он был снят не в том месте, где разворачивались реальные события. Со временем идея получила свое развитие — и новые коннотации; в 2014 году, с учетом особенностей работы и уровня погружения, которого она требовала, я приобрел широкоформатную камеру и начал работать с ней. Сначала я хотел делать макроснимки растений на месте, но затем осознал, что могу использовать другую технику. Посредством сканов я отразил концепцию «Заимствованных территорий» и гербариев, которые мы делали в школе для уроков ботаники. Растения были не просто свидетелями съемки: в результате постпродакшена они получали новую идентичность и рассказывали совершенно иную историю.

Из проекта «Земля обетованная»

Из проекта «Земля обетованная»

Из проекта «Земля обетованная»
Кадры из студии также внесли свой вклад в эту концепцию. Эти изображения — остов, объединяющий визуальный слой, который показывают по телевизору. Если смотреть с правильного угла, декорации переносят зрителя в историю фильма, а если поглядеть на них сзади, они рассеивают созданные кинолентой чары.
Я проводил исследования, разыскивая в интернете информацию, которая могла рассказать о местах съемок, снова и снова пересматривая фильм и звоня своему другу с расспросами о конкретных местах. Большинство мест, которые я посетил, располагались возле моего родного города или в окрестностях Бухареста, где я сейчас живу. Я много перемещался между городами — почти каждое из них я снимал по несколько раз. В некоторых местах, которые я фотографировал, я уже бывал, но не узнавал их, когда смотрел фильм. Я изумлялся, приехав и увидев эти места новым взглядом.

Из проекта «Заимствованные территории»

Из проекта «Заимствованные территории»

Из проекта «Заимствованные территории»

Из проекта «Заимствованные территории»

Из проекта «Заимствованные территории»

Из проекта «Заимствованные территории»

Из проекта «Заимствованные территории»
Одно из самых необычных мест съемок фильма я обнаружил, путешествуя из Брашова на машине через Рышнов и Зэрнешти и добравшись до Барши Фьерулуи. Я ступил на землю, на которой в фильме мы видим застреленных американских солдат и впитывающуюся в почву их кровь; в фильме это была американская земля где-то в штате Кентукки — почти 150 лет назад. Это было довольно необычно и возымело сильный эффект. Ты почти ощущаешь себя путешествующим в пространстве и времени.
Фотограф должен показывать мир таким, какой он есть, и один из важнейших аспектов этого — вовремя остановиться. Легко можно пережать проект, тем самым сократив ценность вашей работы. Я полагаю, что нет необходимости раскрывать все — в особенности в художественных проектах. По крайней мере, я так не делаю. Пытаюсь оставить что-то неизведанным, позволить зрителю что-то добавить из его собственной головы, чтобы погрузить его в работу. Если у вас слишком много информации, это может вам наскучить. Понравиться всем цели нет.

Из проекта «Заимствованные территории»

Из проекта «Заимствованные территории»

Из проекта «Заимствованные территории»

Из проекта «Заимствованные территории»



Из проекта «Заимствованные территории»

Из проекта «Заимствованные территории»
Текст и фотографии: Лучиан Бран
Интервью: Лиза Премьяк
Оригинал публикации на The Calvert Journal